мне показалось очень интересным...
лазила по инету в поисках практической работы и наталкнулась на интересный доклад...прочитала и узнала для себя кое-что новенькое..
доклад назывался "РЭП"


Панк показал, что можно выучить три аккорда и стать музыкантом. Рэп ещё демократичнее. Достаточно располагать двумя проигрывателями и некоторой долей воображения. И не важно, где находится музыкант - в Южном Бронксе или Северном Чертанове.
В середине 70-х годов, в США распространились дискотеки. Здесь царила музыка диско. Ориентированная на так называемый средний класс, он идеально подходила для отдыха в конце рабочей недели. Танцевальный ритм, незатейливые мелодии и простые тексты обеспечили диско коммерческий успех. Пластинки продавались огромными тиражами, сотнями открывались ночные клубы (подчас довольно дорогие).
Однако некоторым слоям населения такой отдых был не по карману. И поэтому вполне закономерно, что появилась новая танцевальная музыка, доступная всем - независимо от материального положения. Постепенно он завоевала свою аудиторию. Назвали эту музыку «рэп». Родина рэпа - бедный район Нью-Йорка - Южный Бронкс. Именно здесь в начале 70-х годов, преимущественно в латино-американских и афро-американских кварталах, возникло явление, которое позднее стали именовать культурой хип-хоп. Термин «рэп» и «хип-хоп» часто употребляют как синонимы, что не совсем верно. Хип-хоп (hip hop) включает в себя настенные росписи- граффити (ит.graffity-«нацарапанные»), уникальный по своей пластичности танец брейк-данс (break dance), манеру спортивно одеваться и, наконец, музыкальное направление рэп . (rap).
Ключевая фигура в истории рэпа - Кул Ди-Джей Херк (Kool DJ Herc). Этот диск-жокей ямайского происхождения появился в Южном Бронксе в 1967г. Именно он одним из первых начал использовать лупинг ( looping, от loop- «петля»)- циклическое воспроизведение определённого звукового фрагмента или сэмпла (sample- «образец»). В качестве сэмплов Херк использовал брейки (break- “разрыв”, “перерыв”, “передышка”)- места в музыкальной композиции, где основные инстументы временно умолкают и слышны только басы и ударные ид одни ударные. Из-под рук диск-жокея выходил сплошной ритм, под который было удобно танцевать брейк-данс, чем с удовольствием и пользовались слушатели.
“Крёстным отцом” рэпа считают Грэндмастера Флэша (Grandmaster Flash, настоящее имя и фамилия Джозеф Сэддлер, Joseph Saddler, родился в 1958 г.). Он перенял технику Херка и усовершенствовал её. Флэш ставил рядом с собой два проигрывателя с одинаковой записью и попеременно включал их. Пока нужный отрывок воспроизводился с первой пластинки, диск-жокей имел достаточно времени, чтобы отыскать начало данного фрагмента на второй. Кроме того, во время воспроизведения первого диска Флэш производил различные манипуляции со вторым и добивался очень интересных звуковых эффектов. Данная техника получила название скрэтчинг (scratching, от to scratch – «царапать», «скрести»). В 1976 г. Grandmaster Flash решил, что ему не помешает напарник-вокалист. (Вокал в рэпе под стать музыке – не пение, а быстрый ритмичный речитатив). Опыт удался, и в результате Флэш сформировал собственную группу «Фьюриос Файв» (The Furious Five – «Неистовая пятёрка»). Вскоре вышел её первый сингл «Суперрэппинг» (Super Rappin’). Начало новому направлению было положено.
Рэп действительно доступен каждому. Для его исполнения не обязательно использовать дорогостоящие музыкальные инструменты – достаточно двух проигрывателей, чужой музыки для сэмплов, умение рифмовать строчки и немного фантазии. Вскоре появилось огромное количество молодёжных групп, исполнявших свою музыку и под открытым небом, и в клубах. Тексты в основном были посвящены тяготам жизни в бедных кварталах больших городов.
В 1979 г. группа «Шугархилл Гэнг» (The Sugarhill Gang – «Банда с Сахарного холма») выпустила сингл «Восторг рэппера» (Rapper’s Delight). Пластинка разошлась двухмиллионным тиражом в США и заняла почётные места в хит-парадах многих стран. С неё начался переход рэпа с улиц и дискотек в студии звукозаписи.
В 1980 г. лучшим диск-жокеем Нью-Йорка был признан Африка Бамбаатаа (Africa Bambaataa, настоящее имя и фамилия Кевин Донован, Kevin Donovan, родился в 1960 г.). Через два года вышли его первые синглы “Сенсация джаззи” (Jazzy Sensation) и «Планета Рок» (Planet Rock). В этих и последующих студийных работах Бамбаатаа заложил основы многих танцевальных течений конца 80-х гг.
Рэп-индустрия набирала обороты. Брейк-данс вошёл в моду в Европе. Граффити можно было встретить не только в США, Германии или Италии, но и в Японии. Хип-хоп стал частью массовой культуры. Во многом это произошло благодаря американскому продюсеру Расселу Симмонзу (Russel Simmons). Начиная с 1983 г. он вывел в свет таких исполнителей, как Эл Эл Кул Джей ( L L Cool J), группы “Бисти Бойз” (Beastie Boys), “Ран Ди-Эм-Си” (Run DMC), “Паблик Энеми” (Publik Enemy ) и др.
“Ран Ди-Эм-Си” по праву считаются “королями рэпа” 80-х годов. Дебютный альбом появился в 1984 г. и сразу заработал “золото”. Затем были концертные туры, киносъёмки, участие в престижных фестивалях. Но настоящая известность пришла к музыкантам после выхода сингла “Иди туда” (Walk This Way, 1986 г.), записанного совместно с группой “Аэросмит”(Aerosmith). Альбом «Ад поднимается» (Raisin’Hell) был распродан в США в количестве трёх миллионов экземпляров. Он стал первым «платиновым» рэп-альбомом и превым диском, занявшим верхние позиции в хит-парадах рок-музыки “Ран Ди-Эм-Си”оказались и первой рэп-группой, показанной по кабельному музыкальному телевидению Эм-ти-ви ( MTV), музыкантов сфотографировали для обложки журнала «Биллборд» (Billboard).
Ещё одна знаковая фигура на рэп-сцене – Эм Си Хэммер (MC Hammer, настоящее имя и фамилия Стэнли Кёрк Баррелл, Stanley Kirk Burrell, родился в 1962 г.). Выросший в глубоко религиозной семье, он в действительности не изведал той “уличной жизни” о которой пел. Однако Хэммер был талантливым певцом и не менее одарённым танцором. Его второй диск «Пожалуйста, Хэммер, не причиняй им вреда» (Please, Hammer Don’t Hurt ‘Em, 1990г.) разошёлся десятимиллионным тиражом и оказался наиболее раскупаемым альбомом в истории рэпа. А песня с этой пластинки – “Это нельзя потрогать” (U Can’t Touch This) – завоевала премию “Грэмми” в двух номинациях. Эм Си Хэммер доказал, что рэп может быть по настоящему коммерчески успешным.
В противовесе коммерческому рэпу в начале 90-х гг. появился гангста-рэп (gangsta rap – «гангстерский рэп»). Для этого течения характерно более агрессивное звучание и обилие ненормативной лексики в текстах, которые в основном посвящены криминальной тематики и нередко автобиографичны. Возникновение данного течения в первую очередь связано с группой «Н.В.А» (N.W.A.). Она сразу привлекла внимание не только слушателей, но и правоохранительных органов. Песни, главной темой которых был секс, насилие и преступный образ жизни, оказались предметом официального расследования. Вскоре после своего образования группа распалась из-за финансовых недоразумений с менеджером.
В 90-х гг. рэп-музыку начали классифицировать по региональному признаку. Появились термины ист-коуст-рэп (East Coast Rap - “рэп Восточного побережья”) и уэст-коуст рэп (West Coast Rap – “рэп Западного побережья”). Если в 80-х гг. тон всему рэп-движению задавал Нью-Йорк, то к началу 90-х гг. музыканты Лос-Анджелеса отказались от следования образцам Восточного побережья. Пока восточные рэпперы оттачивали речевое мастерство, западные обратились к экспериментам с музыкой. В результате возник особый стиль Западного побережья, в котором важны и музыка, и текст. К середине 90-х гг. центр рэп-движения переместился в Калифорнию.
Программный альбом для рэп-сцены Западного побережья – диск «Хроника» (The Chronic) бывшего участника группы N.W.A. Доктора Дри (Dr.Dre , настоящее имя и фамилия Андре Янг, Andre Young, родился в 1965г.), выпущенный в 1992г. Изобретённый Дри новый стиль, который музыкант назвал джи-фанк (G-funk), пришёлся по душе и слушателям, и исполнителям рэпа. Медленные ритмы, глубокие басовые линии, «фанковые» гитары и дополнительный женский вокал – отличительные черты этого стиля. Появилось множество последователей джи-фанка, большинство которых издавались на собственной звукозаписывающей фирме Доктора Дри «Дэт Роу» (Death Row Records). Самому Доктору Дри роль продюсера понравилась, и он с удовольствием помогал начинающим исполнителям. Именно Дри обязаны своим успехом Снуп Догги Дог (Snoop Doggy Dog), Уоррен Джи (Warren G), Тупак Шакур (Tupac Shakur ).
После смерти Тупака Шакура Доктор Дри объявил, что ганстреский рэп исчерпал себя, и покинул «Дэт Роу». Дри продолжает собственную музыкальную деятельность, иногда поддерживает различные новые начинания. Один из его последних подопечных – Эминем (EMINEM) – самый заметный исполнитель на сегодняшней рэп - сцене.
На Восточном побережье большую роль в развитии рэп - движения играет Пафф Дэдди (Puff Daddy, настоящие имя и фамилия Шон Кумбз, Sean Combs, родился в 1970 г.) – владелец фирмы звукозаписи “Бэд Бой Интертайнмент”(Bad Boy Intertainment). Главным музыкантом этой фирмы, да и всего нью-йоркского рэпа в целом, был Ноториус Би Ай Джи (Notorious B.I.G., настоящие имя и фамилия Кристофер Уоллис, Christopher Wallace, 1972-1996). Но он был убит через шесть месяцев после Шакура при схожих обстоятельствах. Второй альбом Би Ай Джи, выпущенный уже после его смерти, стал шестикратно “платиновым”.



я полагаю,что многие даже не посчитают нужным прочитать этот текст,но это дело каждого,лично я прочита с интересом о том что меня привлекает...что в моём понимании настоящее искусство и музыка...