Урок 5: Эквализация

Есть два основных типа эквалайзеров
Графический и параметрический
Я рекомендую использовать параметрический эквалайзер потому, что он более гибкий и точный.

Правила эквализации:
1) Обязательно прослушать фонаграмму и задать вопрос: Нужна ли экв. вообще?
2) Обязательно использовать в работе анализатор спектр
3) Любой эквалайзер работает лучше с усиление, нежели с повышением частот
4) Вырезать частоты следует узкой полосой, добавлять широкой
5) Чем ниже частота, тем уже должна быть полоса.
6) Добавлять частоты следует очень осторожно и небольшими порциями



Урок 6: Компрессия

Основные параметры компрессии:

• Пороговый уровень (Threshold) — определяет значение, выше которого компрессор начинает ослаблять сигнал. Выражается в децибелах.

• Соотношение (Ratio) — определяет интенсивность ослабления сигнала, выражается в формате «х:1». Например, если установлено соотношение «2:1», то при превышении порога на 10 дБ компрессор ослабляет этот уровень в два раза, то есть на его выходе сигнал ослаблен на 5 дБ. Если установлено соотношение «бесконечность:1», компрессор уже называется «лимитером» (от англ. «limit» — ограничивать), так как в данном случае на выходе компрессора уровень сигнала в любом случае не превышает пороговый.

• Время атаки (Attack) — это время, которое проходит между превышением порогового значения и моментом срабатывания компрессора. Выражается в миллисекундах. Эксперименты с этим параметром позволяют получить особые эффекты, например, можно сделать звук бас-барабана заметно четче.

• Время спада (Release) — это время, которое проходит между тем, как уровень входного сигнала упал ниже порога, и моментом, когда компрессор перестает ослаблять сигнал. Также выражается в миллисекундах.

С чего начинать работу с компресаром?
Для начала следует настроить значения Атаки и Релиз.
Не стоит при мастеринге устанавливать очень низкое значение атаки.
Время релиз Будет оптимальным 500-600 мс.
Далее следует выставлять значение Ratio. Для начало следует выставить максмиальное и минимальное значение Ratio, что бы ощутить разницу звука, далее искать золотую середину будет проще. С Трэшхолдом поступаем так же как и с Ratio