так вот, про альбом 47

Волею судеб вышло так, что на хате у меня оказались одновременно КЬЮЗ и АЙВАН, при этом АЙВАН притаранил с собой нелепую книгу под названием ПАМЯТНИК НЕИЗВЕСТНОМУ СТИЛЯГЕ, которую купил с неизвестной целью на распродаже за мельчайший прайс. Я от нечего делать решил её полистать и обнаружил, что она содержит в себе спонтанные тексты песен так сказать СТИЛЯЖНЫХ времен, и при том одной из них была песня про ДИПЛОМ, горячо любимая мной со времен альбома группы ДК (возглавляемой барабанщиком ЖАРИКОВЫМ) под названием ДМБ-85 (альбом так же состоял из модных блатных песен исполненных в трогательной манере чудо-вокалистом КЛЕМЕШОВЫМ и подправленных саксофоном СЕРГЕЯ ЛЕТОВА). Та самая песня про ДИПЛОМ была одной из моих любимых на альбоме, по сему я счел, что она немедленно должна быть исполнена, при том музыку подбирать не было смысла по двум причинам – во-первых, мне не хотелось как-то переиначивать начальное исполнение, а другая музыка в той или иной степени обязывала бы к этому, а во-вторых - петь поверх оригинальной песни - это убойная концептуальная методика (её, например, использовал ЕГОР ЛЕТОВ на моём любимом альбоме ансамбля "коммунизм" ЛЕТ ИТ БИ. В целом, концепт 47 весьма схож с концептом вышеназванного альбома). Ну, а после того, как начало было положено, и мы еще полистали книгу, было принято решение о том, чтоб исполнить что-нить еще бонусом и, так как все три человека находящихся в помещении были мастерами вокала, то и решили петь по очереди. То есть пока один поёт, следующий листает книгу и выбирает текст, потом мы подбираем подходящую музыку из моих архивов, записываем, обрабатываем вокал для большей чувственности, и приступаем к следующей песне. За убойные эффекты и сведение отвечал КЬЮЗ, так как наиболее мастерски из всех присутствующих владел программой АДОБ АУДИШЕН, несмотря на то, что все свои альбомы я записал исключительно на этой программе. Названия придумывались коллективно как некие вариации начальных названий или строчек песни. Из книги были взяты почти все тексты песен (кроме "интро", "когда-то ты был би", "смертное" и "деформация улыбки").

Теперь конкретно - где, что, в каком треке использовалось.
1) Интро.
Музыка - скорее всего, вырезка из какого-то трека эннио морриконе, текст - переделанное интро из альбома ЛЕТ ИТ БИ (оригинальный текст там был таким – «молодёжь шестидесятых/ вот они стоят/ это толпы волосатых/ девок и ребят/ майки порваны/ и джинсы стертые до дыр/ это наш с тобой свободный/ наш свободный мир...») - был выбран именно для потешного намека на схожесть альбомов. После записи альбома АЙВАН настоял на том, чтобы в альбоме принял участие ДАБЛ ВИ, так как изначально коллектив БРЕЖНЕВ КЛЕЙ состоял из них двоих. Поэтому трек существует в двух видах - в моем исполнении и в ДАБЛОВОМ.
2) Манекен и кровь
Музыка - из альбом Dark_Ages_-_Chronicle_Of_The_Plague-2006 (альбом какого-то дурацкого эмбиента, который я скачал спонтанно пятьсот лет назад, и вспомнил по случаю того, что КЬЮЗ - мастер брутального экспрессионизма и некрореализма, так что в данном случае такой музыкальный ряд был вполне подходящим).
3) Диплом
музыка - ДК - ДМБ 85 – «А вот получим мы диплом». Сбивался я на треке в силу того, что текст песни - народный, и он был представлен на альбоме и в книге в несколько разных вариантах, но в итоге со сбивом вышло даже убойнее.
4) Деформация улыбки
Музыка - из альбома konono nr. 1 - congotronics (2005) (полубичевский ансамбль из негров, которые сами сделали инструменты и записали альбом техно - за эти достижения музыка и была позаимствована). Текст - один из трех взятых не из книги. Когда мы отписали часть альбома на тексты из книги, оказалось, что нужный нам материал там закончился, и АЙВАН как знаток предложил добавить две песни ЦОЯ и одну АРКАШКИ СЕВЕРНОГО, что и было сделано. В данном случае – текст песни ЦОЯ.
05) Ад уютной кельи.
Бодрая музыка - главная тема из саундтрека к кинофильму режиссера ФУЛЬЧИ - "Зомби". Опять же подходящая вещь для КЬЮЗА.
06) Слава горилле
Музыка - из саундтрека к фильму ТРАИНСПОТТИНГ (на игле). Собссна, ничем не примечательна, и была взята спонтанно. ВААУ и прочие кричалки в конце - этот трюк я практиковал еще при записи альбома ансамбля ТРУБОПРОВОДНЫЕ ВОЙСКА - ЗЕ ВОЛЛ, и решил вновь использовать.
07) Блюз рваного
Музыка - не помню точно, какой-то олдовый джаз, который я качал, но не слушал особо. Отыскал по желанию АЙВАНА в силу того, что он - джазмен.
08) Буги вуги мертвого тела
Музыка - из саундтрека дирижера МОРРИКОНЕ к кинофильму ХОЛОКОСТ 2000, от души он там выдал. Для большего авангарда, а также, чтоб не прерывать процесс записи альбома на процесс приема пищи, был использован модный прием совмещения двух вышеуказанных процессов.
09) Аф-ри-ка
Музыка - криво срезанный луп из альбома группы АЛЬФА – ГУЛЯКА.
10) Когда-то ты был би
Музыка - оригинальная, ЦОЕВСКАЯ, подпевки тоже его. Хорошая лирическая баллада от АЙВАНА. В целом написанный опять же ЦОЕМ текст составлен из стиляжных штампов, по сему идеально вписался в альбом.
11) Коукаин
Музыка - из саундтрека к чудо-картине МАНЕРА ВЫЖИВАТЬ ПЯТЬ С ПЛЮСОМ. На самом деле, единственный трек на альбоме, которым я недоволен, его следовало бы выкинуть или перезаписать, но к моменту его записи АЙВАН и КЬЮЗ практически отбывали, и поэтому время плотно поджимало, а так как альбом был немедленно зарелижен после записи - времени на редакцию не было.
12) Стиляга в клетке
Музыка - из альбома звезды японской эротики ike_reiko_-_kokotsu_no_seka__1971 (она была убойной актрисой и снималась, например, в роли САМУРАЯ в фильме СЕКС И ЯРОСТЬ (из которого потом ТАРАНТИНО воровал куски для фильма УБИТЬ БИЛЛА). В вышеуказанном фильме она играет голую бабу с мечом, которая беспардонно кромсает всех на куски, а так же изобретательно убивает людей, намазав сип ядом и заставив негодяя отлизать ей. Но, помимо чудесных актерских работ, звезды японской эротики ike_reiko также выпустила несколько альбомов стильной музыки, где половину времени поёт, а другую - стонет. В общем, чудо-женщина. Песня получилось самой трогательной и по-детски наивной на альбоме, одна из лучших.
13) Смертное
Музыка - оригинал АРКАШКИ СЕВЕРНОГО. Эту композицию я дописывал уже один, сразу же после отъезда соавторов альбома, ну и вышло хорошей завершающей песней, подводящей, так сказать, черту под всем вышесказанным - как по смыслу, так и по звуку.

И вот еще - про название. Когда мы искали одну из двух песен ЦОЯ, прозвучавших на этом альбоме, то нашли её на альбоме группы КИНО – 46. АЙВАН немедленно пояснил происхождение этого альбома - когда ЦОЙ записал и издал альбом 45, он выгнал РЫБУ и начал репетировать с КАСПАРЯНОМ. Для удобства ими было решено записать демо-версии новых песен, которые они и зафиксировали в сиротско-акустическом варианте - на студии у АЛЕКСЕЯ ВИШНИ. Данные демо-записи были зафиксированы на плёнке исключительно для себя, но ВИШНЯ не обломался и выпустил все эти демки в народ в виде альбома, в шутку назвав альбом 46, дико расстроив этим самого ВИКТОРА РОБЕРТОВИЧА. Нам так понравилась эта история, что мы в едином порыве решили продолжить шутку, правда, не наёбывая ЦОЯ в этот раз, и вот - назвали альбом 47. Была ещё идея толкать телегу, что эти три альбома составляют ТРИЛОГИЮ, и нужно слушать их подряд для полного понимания вещей, но эта идея была всё же гневно отброшена как недостаточно смешная.
Чудесная облога - это фотокарточка из той самой книги ПАМЯТНИК НЕИЗВЕСТНОГО СТИЛЯГИ которая и послужила основой всего.

От себя добавлю, что альбом мне мил тремя вещами - он музыкален и слушабелен, в отличии от большинства моих других альбомов, на нем сошлись я, КЬЮЗ и АЙВАН, а других примеров этого союза в таких масштабах не имеется, ну и третье - он затрагивает большой культурный пласт, с одной стороны, а с другой - не выбивается из основной концепции релиза - исполнения стиляжных песен.

И в заключение пара слов от Айвана - "В дальнейшем, некий ИВАН СТИЛЯГА, на тот момент только-только покинувший ряды ЛП-тусовки, обиделся, посчитав, что песни про стиляг – психоделический камешек в его огород. Кроме того, также обиделся некий ЛЕОНИД ЯРМОЛЬНИК, на тот момент только-только выпустивший кинофильм про стиляг - поскольку посчитал, что БРЕЖНЕВ КЛЕЙ со своим альбомом «47» обошёл его по всем параметрам. предположение Стиляги не соответствует действительности, предположение Ярмольтника - соответствует"