Magic Mike (Содерберг) \Cosmopolis (Кроненберг)

Вначале о схожем в этих двух картинах. По понятным причинам делаю сдвоенный рец - одни из самых умных режей сознательно берут на главные роли предметы воздыхания тринадцатилетных глупышек, а также глупышек постарше. Проэксплуатировав их уже давно изъезженные амплуа мальчиков-зайчиков, Стив и Дэвид тем не менее чудеснейшим образом вдыхают в персонажей жизнь - и ведь реально, пока это лучшее, что я видел из актёрских работ Татума и Паттинсона. И теперь одно-единственное выражение лица в инструментарии обоих уже не является недостатком таланта, а скорее фирменной чертой а-ля Брюс Уиллис. У Татума, а в особенной мере у Паттинсона, нереально горят глаза - они будто сами только догадались, как это охуенно - исполнять роль. Оба фильма в широком смысле о капитализме.
Теперь различия. "Супер Майк" - фильм для Содерберга весьма конъюнктурный, особенно, если учесть довольно нестандартный спектр работ автора в последнее время. Тут действительно большую часть хронометража розовые бройлеры светят торсом и бицухой и зарабатывают на желании сидящих в зале пёзд потрогать их писюн (который тоже появляется весьма забавным образом в расфокусе). Добавляют напалма шагвперёдовские потанцульки от Татума и кумир девочек постарше Макконахи (снимаю шляпу за столь бескомпромиссную самоиронию Мэттью). Короче, ничего не предвещало. Вместе с этим, в этой простой истории очень сильный стержень, подобное ощущение возникало при просмотре "Бойца" Рассела.
С "Космополисом" всё ещё интереснее. Продюссер фильма Эдуард Карминьяк - это один из инвест-магнатов, от первого лица говорит, что книга-первоисточник является достовернейшим описанием мира воротил Уолл-Стрит.
Фильм же не только про капитализм, он и про "будущее уже наступило": - руперт мёрдок уже получил тортом в лицо, в новосибирске в офисе "единой россии" тётка сожгла сама себя, по миру протесты против экономического пиздеца, оккупай-еболай, вся хуйня.
Это исключительно минималистичная картина - мир сжался до белой точки в центре Нью-йорка, образ-время откатился до образа-движения. Это визуально идеальная картина - при минимальном бюджете и трафаретном Торонто, заменяющим Манхеттен за окном белой автосардельки, изображение выдержано, органично и цельно.
Это неожиданная картина. Взять вот музыку - сначала тревожное неподготовленному зрителю отсутствие звукового сопровожедения, потом умеренный синти-электро, потом, за классной футуристической фоновой темой следует довольно сностный хопчик.
Разумеется, Крон снял очень провокационную вещь - от довольно приятных широкому зрителю его последних картин разной степени гениальности не осталось и следа. Анти-фильм, идущий в разрез с любыми законами жанра. Неудивительно, что реакция на него соответствующая - половина зала, разумеется, уходит на середине, ещё четверть - за 15 минут до конца (что пиздец как опрометчиво, ибо там самый смак), стойкие же дрозды либо остаются в полном недоумении, либо апплодируют в восторге (оказался в числе последних). Среди критиков тоже разлад - но там разлад весьма предсказуемый, скучные консерваторы освистали, адекватные новаторы похвалили.
Одно можно сказать абсолютно уверенно - Крон живее всех живых, в совершенно здравом уме и во всеоружии. Дееспособность эта, очевидно, не только профессиональная, но и потенциальная, так сказать - фирменный секс, сочащийся из каждого кадра любого кроно-фильма, не только присутствует, но и гипертрофирован.