Порадовали ранние короткометражки Бёртона - Винсент (1982) и Франкенвини (1984). Винсент такой ещё неотёсанный, но талантливый оммаж Эдгару По, характеризует в шести минутах весь творческий метод Бёртона на 30 лет вперёд. Франкенвини - также, но тут ещё прибавляется то остроумие, с которым он адаптировал оригинальных "франкенштейнов" 30-х годов на современный лад.

Дебют Нолана Преследование (1998) - одна из лучших его работ. По духу он сделан с оглядкой на кубриковский "киллерс кисс" (там даже герой кидает пасхалку на эту знаменитую фотку), очень старательный такой нуарчик, снятый за гроши, но сделанный не бесталанно. Навело на мысль, что Крис начинал, как такой режиссёр с ярко выраженным независимым почерком, мог бы стать чем-то вроде тарантино, но пошёл по совсем другой дороге. Короче, ранние его фильмы (преследование, мементо, бессонница) гораздо бодрее последних. Впрочем, у Квентина тоже не всё гладко в последние годы..

Вальс с Баширом, Ари Фольман, 2008.
Баллада об израильских солдатах, крайне циничная, без прикрас.
Как историческая зарисовка - крайне познавательно и ярко. Как необычный способ использовать motion capture - зачёт. Но вот как цельная история - мне чего-то не хватило. Возможно, именно его документальность меня и сбивала, при том что история воспринимается прежде всего как художественная - нужного ритма я не уловил.

Экзистенция, Дэвид Кроненберг, 1999
Незатейливый кроновский пассаж о виртуальной реальности, в те времена, когда трёхмерные игры только начали набирать обороты. По сути, тот же "видеодром", только не про телевидение, а про компьютерные технологии. Концепция та же, только исполнение немного иное - ещё более неприятное по части натуралистически-органических подробностей, но сделанное под углом большей социальной сатиры и мутации человеческого сознания (потеря чувства реальности здесь ещё более ощутима). Есть, правда, некое ощущение, что "экзистенция" 99-го почему-то смотрится более устаревшей, нежели "видеодром" 80-го...

Уолл-Стрит: Деньги не спят, Оливер Стоун, 2010
В фильме про кризис-08 Стоун использовал те же ниточки, что и в оригинальном Уолл-Стрит, только раскрыл Гордона Гекко с положительной стороны - теперь, на фоне беспринципных всепоглощающих акул, Гордон смотрится как просто очаровашка. Здесь нет какой-то особой морали и смысола, мне показалось, Стоуну просто интересно поиграть с персонажами, описать их поведение на фоне последних событий, и делает это Оливер весьма добротно. Молодая гвардия в лице ЛаБафа и Маллиган выглядит если не увереннее, то вполне на уровне с Дугласом. Но если брать чисто игру, то больше всего порадовали персонажи Ланджеллы и Бролина - они сильные (каждый по своему), яркие.

Путешествие 2: таинственный остров, Брэт Пейтон, 2012.
Ещё более дурацкий, чем первый, приключенческий фильм по мотивам Жюля Верна. В принципе, все достоинства и все недостатки первого умножаются на два - по части клюквы, клишированности и дурацкости он совершенно безнадёжен, но со стороны смешных и каких-то искренних шуток (вкупе с затейливой проработкой атлантиды) кинч весьма доставил.

Армагеддец, Эдгар Райт, 2013
Здесь британское комедийное трио представляет нам на суд венец своего корнеттовского триптиха. Творческий метод доведён до абсолюта, шуток настолько много, порой одна в другой, одна под другой, что с первого раза все и не выловить. В процессе просмотра может возникнуть ощущение, что ребята устали, что безнадёжно постарели, что шутят на автомате и т.д. - так вот, ощущение это - обманка. Всех актёров специально даже слегка состарили гримом, чтобы более тонко передать самоиронию над кризисом среднего возраста. Вдвойне порадовало то, что кинч-то по сути очень талантливый парафраз "вторжения похитителей тел" (и десятка подобных вещей заодно), просто обожаю этот фильм.
Экшен-составляющая - вообще зачёт. Короче, давно такого удовольствия по выходу из зала не получал.


Ну чё, рокеры?!, Ларри Кларк, 2005
Кларк здесь без помощи Корина на свою излюбленную тему показывает мокьюментари о подростках (мексиканцах-скейтбордистах-рокерах) с Южного Централа. Их суровые будни. Порой грустные, порой забавные. Кларк на их фоне как бы проявляет Лос-Анджелес, выводит своё представление. Богема у него, правда, получилась более карикатурной и менее правдоподобной, чем ребята на пособии.

Люсия и секс, Хулио Медем, 2001
История почти мыльнооперного (или иньяриттовского - что, впрочем, недалеко) толка про пересечение судеб, довольно типичная. Снято прекрасно - и по тональности, и по операторской работе, и по художественному подходу. Не понравилось то, что фильм, который очевидно позиционирует себя женским, предоставляет чисто мужской взгляд на межполовые отношения, и взгляд этот довольно клишированный. Т.е. мне-то, как мужчине, приятно смотреть, как ведут себя женщины, чего они хотят, как они ублажают мужчин. Только вот всё это из области фантазии, которая уводит от реальности, даже вредит порой.

Другие, Алехандро Аменабар, 2001
Параллельно с Медемом другой талантливый латинский режиссёр создаёт на голливудской базе своё высказывание в другом жанре - и получается оно насколько идеальным, настолько же и невыносимо скучным. Наблюдал за этим канонически грамотным старомодным триллером без страха, без интереса, без вообще чего бы то ни было. Главный сюжетный кульбит просчитывается сразу - ну и фиг с ним, не в том даже претензия - можно же было, не отвлекаясь на разгадку, получать удовольствие от просмотра, но показалось, что наблюдать не за чем.

Пушер, Николас Виндинг Рефн, 1996
Рёфн снял свой дебют за два года до первого фильма "догмы-95", но тенденции уже ощутимо витали в воздухе.
Франк, дилер из Дании, немного задолжал партнёру по бизнесу. Решает вопрос неудачно, становится должен ещё больше. Потом ещё и ещё. История с моралью, но Рёфн тонко чувствует клише, и в конце приоткрывает дверь, чтобы выпустить морализаторский душок. Снят фильм бодренько, безкомпромиссно, с максимализмом. Не идеальная, но достойная просмотра вещь. Хотя бы ради того, чтобы поугарать над Мадсом в роли ромпер-стомпера.

Охота, Томас Винтенберг, 2012
Томас здесь даёт немного Ларсика, вспоминая "танцующую в темноте" по фабуле, критикует праздное жирное существование датчан, их зашоренность, ограниченность. Как бы там ни было, снято очень круто - Мадс в неожиданном амплуа великолепен, чувства неуверенности, беспокойства за героя и злости на других персонажей очень остро прослеживаются. Собственно, замысел автора удался я считаю. Опять же, открытая концовка, как и в предыдущей ленте, очень к месту.

Кислотный дом, Пол МакГиган, 1998
К вашему разговору о наркоманских трипах внесу своё добавление - вот весьма занятная вещица, сборник новелл про шотландских люмпенов в неожиданных ситуациях. Кинч очень дерзкий, провоцирует, бьёт по голове с силой "экс-ударника". Снятый по Уэлшу, фильм здесь более аутентичный, чем "на игле" (вероятно, потому что здесь Уэлш сам сценарий написал), но менее стройный по киношным параметрам.

Плезантвиль, Гэри Росс, 1998
а вот эта вещица - из разряда каких-то совсем уж удивительных открытий. Снятая каким-то неизвестным хуём (у него за 15 лет три фильма, один из которых - Голодные игры), с не самыми однозначными актёрами, по задумке напоминающая какую-нибудь посредственную пустышку вроде "дня сурка" на деле оказалась мегаохуительной стилизацией под 50-е, маниакально дотошной, искренней, красивой.
Брат с сестрой из 90-х попадают в телевизионное шоу 50-х годов, в вымышленный маленький городок, где всё чёрно-белое, не идёт дождь, в книжках только корешки и пустые страницы, ребята водят девчат держаться за руку, и далее, и далее.
Большинство метафор в картине довольно предсказуемы для американского фильма (эмансипация, расовая дискриминация), но есть и очень неожиданные вещи по типу "костра тщеславия" (я не про тома вульфа, а про старые сжигания книг). Дико круто, в общем.