На самом деле все, что ты написал, и, особенно, такое восприятие экзистенциализма, действительно характерно для скандинавского, восточно-европейского и центрально-европейского кино, но никак не для западно-европейского, с лягушатниками и макаронниками в главных представителях. Тут можно много рассуждать почему так, мне кажется, одной из главных причин является философское поле и развитие дискурса, которое чуть в другую сторону от экзистенциального уходило в западной европке, и это во-первых, а, во-вторых, особенности киноменталитета какого-то что ли - реально, без любовной линии отыскать там кинч это просто ахуеть можно. Ну, профессия репортер антониони так-то почти подходит, выебонов особых нету, однако, опять же, без романтической линии, хоть и пунктиром, не обошлось. Еще у лягушатников есть Рене, которого я тебе уже вроде советовал, он снимает достаточно экспериментальные фильмы, тем не менее, без флёра элитарности и утверждения собственной артхаусности, попробуй кароч Провиденс - уж не знаю, пожалеешь или нет, но вполне и вполне. У итальянцев есть пролетарский Феррери еще, который хоть иногда и сваливается в тобою отрицаемое сало, говно и мочу, но хотя б тот же "жылежер ель морто" оке. А вообще, смотри Тарра - я примерно схожие вещи раньше котировал, и тоже не нравилась мне вся эта тусовка(хотя вот сейчас почему-то подрубился понемногу), и в лице "САТАНТАНГО" почти идеальный фильм для себя нашел, ахуенный так, что и не описать.