так "Мариенбад" и другие фильмы Рене это большая разница. там дохуя заслуги Роба-Грийе, в собственном активе которого куча отличных картин и всего одна плохая, да и та из-за колористики смотрится на загляденье. а еще оператор молодец, ради него я и Гринуэя не выключаю.

всегда встречаются люди, почему-то делающие выбор между ранним и поздним Годарами. а я обоими готов вооружиться, если меня кто-то попросит доказать охуенность выходцев из кайе дю синема. ранний Годар берет своей наивностью, витающей атмосферой, героями, которые днём кидают гири, а вечерам дымят в кафе и читают каких-нибудь Жана Жене и Бориса Виана. и Анной Кариной в соку, разумеется. а в последних фильмах француз уже тупо экспериментирует в свое удовольствие, ну или не в свое, а оттого, что все вокруг законсервативело в области киноязыка. он ищет новые чувственности, анализирует природу изображения, и "Хвала любви" в этом плане пиздата. "Прощай, речь" мне меньше понравилась, но лихость деконструкта вообще такая, что хочется присвистнуть. надо пересмотреть.
у Риветта самый пиздатый Out 1. 13-часовая версия - это вовсе квэнтэссенция кино, как по мне. а изображение у него одновременно и театрально, и очень жизненно. есть декорации, в которых разыгрываются сцены, но когда герои покидают их, начинаются очень даже повседневные болтовня и немота, только они настолько мелодично и интригующе звучат, что не возможно не восхищаться. помимо такого расслоения, у него по фильму еще словно разбросаны точки иррадации, то есть, ты вот смотришь, все происходящее очень нравится и поглощает, но хочется каждые пять минут нажимать на паузу и перемалывать в своем мозгу.
в пользу реалистичности кино говорит ещё тот факт, что весь сценарий был буквально начертан на развороте какой-то тетрадки в виде схемы, актерам была задана идея, а они уже выворачивались сами.

"Ацефал" - в общем то пиздато и выразительно. маячки: Гаррель + Риветт + Клементи, приправленные Батаем.
тот случай, когда фабула из-за вопиющей деконструкции не нащупывается, а автор очень увлечен формой, но именно последняя способствует содержанию, а не наоборот. жаль, что вот эта методика разрушения, изобретенная Дювелем и компанией, осталась максимально маргинальной и после майских событий, по сути, забила в себя гвоздь.
я у него недавно тоже заценил один фильм. кино, конечно, безмерно тупое, но визуально очень эклектичное, с хорошим женским кастингом. намного круче сего творения Кински, например. если судить по одному просмотренному фильму, то я бы не назвал Франко совсем безнадежным, трешовым и тем паче скучным. все 180 произведений Франко я смотреть, понятно не буду, но за самые хиты захотелось взяться. интересно, как он подал традиции де Сада http://www.kinopoisk.ru/film/82098/ , хотя в принципе представляю.
кино мне ещё, кстати, напомнило одну из последних работ Роба-Грийе. у француза, если так поверхностно судить, конечно не хоррор, но где-то между склейками пугающих жестов даже больше.
з.ы. если бы мог, то на Лебедей ради тусни, или не уж то оценил? .
ппкс! Кэрол конечно более синефильская и тактичная работа. мне теперь даже стыдно за то, что я так перся по фильму Кешишу когда-то, Хейнс снял напорядок тоньше. но теперь от него хочется не еще одного высказывания своего трепетного отношения к 50-м, а чего-то иного. он шел от "Вдали от рая", через "Милдред Пирс", к идеалу и пришел. теперь бы барочного и экспериментального стиля а-ля Фассбиндер - тот, кто видел дебют Хейнса и хотя бы одну позднюю работу Фасса, поймет о чем я.
а Руни полностью попала в образ, да. очень грамотная игра, с таким внутренним блоком, который можно прочувствовать на физическом уровне. самая-самая на сегодняшний день.
и Лакмен охуенный

ради пополнения коллекции винтажных грудей можно ещё Toi, le venin глянуть.