рискуя попасть в немилость Жана Люка Годара и Антона Скайскора, я всё же сознаюсь, что уже давно заметил за собой этакую привычку замалчивать о хорошем кино и писать о том, что мне не понравилось.

у культового итальянского режа Лючио Фульчи, снимавшего отменные и абсолютно антигуманные фирменные кровавые ужасы, крепчайшие джалло (Ящерица в женской коже, Одна на другой), неплохую мистику (Дом часов) и снявшего даже комедию с неподражаемым Челеком (Уно страно типо) кажется временами наступало некоторое разжижение творческой мощи и тогда он выдавал полную дичь, которую не вооруженным глазом вообще нельзя отличить от какой-нибудь индийской мелодрамы (Мёд дьявола) либо...

намедни я посмотрел его спагетти-вестерн (или, скорее, по выражению одного моего гениального друга "семейный спагетти-вестерн") Четыре всадника апокалипсиса и был очень огорчён и обманут в своих справедливых ожиданиях - и начало в нём бодрое, и главные герои составляют замечательный квартет - шулер, проститутка, алкоголик и полубезумный ниггер, страдающий от галлюцинаций (почти мамлеевский персонаж - он видит жмуров), и сеттинг в нём обещающий (жестокая пустыня, города призраки), и шкурку с хорьков-шерифов в нём срезают, и даже каннибализм присутствует, и при этом все эти прелести составляют только половину радости, вторая половина - это великолепный Томас Милиан, играющий индейца-психопата по имени Чако, запивающего пейотль вискарём - да с этим всем можно было снять такой психодел, что даже Крот бы охуел, но в итоге мы имеем маловнятную фигню с претенциозным и неоправданным названием, последние минут сорок которой можно смотреть вместе со своими бабушками, хорьками и прочими домашними животными. Фульчи, чо ты снял?

пальцы только разомну и исправлюсь.