скиньте шоль ютуб каналы посмотреть, интересно) где-то в мультивселенной ваша копия мечтает заниматься музыкой, даже просто так без денег и хайпа, но по каким то причинам не может. так что мы тут можно сказать исполняем наши же мечты. когда-то кто-то точно об этом мечтал. о легкодоступности создания. прочитав книгу про эминема на пределе возможного и пересмотрев 8 милю вспомнив молодость, так сказать, спустя годы я стал совсем по другому размышлять насчёт всех этих выдуманных привилегий которые даёт музыкальная деятельность, и вообще в целом, откуда такой стереотип, что вот щас мы будем делать музыку, и все упадут к нашим ногам, восхваляя о нашей гениальности. так вот кейс эминема в этом плане как раз таки очень точно описывает тот "крючок" на который подсаживается потребитель, тем самым создавая ощущение того что "вот и я так тоже могу". думаю что это такой маркетинговый ход, о том, что бы показать кумира таким же как все остальные люди, а лучше ещё даже хуже чем они, чтобы порог входа был минимальный. в таком случае, аудитория будет самой широкой, т.к. каждый узнаёт себя в образе кумира. типа вот посмотрите он такой же как вы, значит и вы тоже сможете. в неокрепшем уме проходит искра о том, что я ничем не хуже вышеупомянутого артиста, и тот самый стэн, начинает быть подражателем, ну и созданием изначально вторичного контента, который может быть и сделан очень очень качественно, но всё равно остаётся копией(взять например джонибоя в его лучшие годы). однозначно есть ещё миллионы примеров о которых мы даже не знаем, чей контент чуть менее известен, но всех они объединяет одно в данный момент они являются частью индустрии, они ходят на концерты, берут мерч, слушают стримы, ждут материал. они часть машины, только на другой стороне, что на самом деле важна не менее самого артиста, а может быть и больше, так как у искусства должен быть зритель, должен конечно громковато сказано, но всё таки если вспомнить что падающего дерева в лесу не существует если его никто не видел и не слышал, то всё таки возьмём что должен. интересная мысль меня посетила, что когда я 10 лет назад смотрел 8 милю, я никогда не думал о том, что на самом деле после своего локального успеха на батле(при том что герою пришлось поесть дерьма очень много по итогу, чтобы получить этот локальный успех) рэбит пошёл обратно на завод. и сейчас эта сцена заиграла совсем другими красками. что даже если ты талантлив как тебе говорят твои друзья и верят в тебя, и если даже ты уделал какого-то там фейкового гангстера это не означает, что ты автоматически стал очень крутой и именитый. это просто означает, что даже такой неудачник способен где-то быть победителем. опять же отличный маркетинговый ход, ведь кто хотя бы раз в жизни не чувствовал себя неудачником. мысли об этом появились ещё на примере билли айлиш, когда на неё смотришь и слушаешь что она поёт, думаешь что так может любая девочка дома у компа, но на самом деле так может только билли. по разным причинам, так же как и с эминемом. свою шизуху зависимости проблемы смог упаковать в продаваемы продукт только он. и даже при всём при этом, когда его альбом до дре не зашёл он хотел покончить с собой, насколько он был в себе уверен в своем рэпе. и здесь я подхожу к тому что хотел сказать, размышления о надеждах. я думаю надежды делают тебя уявзимым, и самый лучший способ это заниматься творчеством ради самого процесса, и ничего не ждать вообще, делать то что нравится и будь что будет. потому что все эти надежды это конечно хорошо... но когда они угасают начинаешь обесценивать своё творчество и самого себя вместе с ним. с другой стороны если спокойно заниматься тем что нравится и не смотреть на цифры которые там падают или ещё то, что становится гораздо проще и спокойней. не нужно становится вторым эминемом и ещё не важно кем, потому что как раз таки то эго которое и хочет стать как кто то в конце концов и приводит в депру из-за осознания своей вторичности. всё это две стороны одной монеты в одну копейку который и расплатились с тобой на стриминге за твой трэк. кстати эминем там на самом деле не так уж и много батлов брал, у себя на районе он был крутой, а вот выходя на батл без своих пацанов уже крутизна его пропадала. конечно хорошо в голове держать какие то идеи с точки зрения менеджера самого себя и отслеживать разные подходы к творчеству и как они работают, но сколько я дропнул трэков, мне всегда остаётся непонятно, почему тот трэк на который я вообще не делал никаких ставок остаётся прослушиваемым. я не пользуюсь таргетами и рекламой, мне интересна именно органика, посмотреть как трэк зайдёт без реклам и прочей хуйни. поэтому данные достаточно достоверны. так что это ещё одна загадка, интересно.

ещё хочу добавить, что быть слушателем это тоже очень важно, потому что вся эта индустрия просто не будет работать, если перестать быть слушателем. я смотрел подкаст с фломастером вс рэп, и вот он как раз как слушатель, про какие-то там метрики рассказывал, объяснял так сказать свои критерии, и я задумался о том, что для музыки важен не только создатель а и слушатель тоже, например чем крут рик рубин, как по мне, тем что он именно хороший слушатель. он не сидит за пультом, но он может подсказать выслушав артиста, что артист хотел сказать. рик рубин может подсказать как это сделать. так вот в музыке можно быть и на стороне слушателя тоже частью индустрии. конечно правила игры таковы что единицы забирают миллионы. но кто-то же должен составлять эти миллионы. музыки без слушателя всё таки не существует? или существует? вот кстати вопрос для философа фломастера