(c)
Рэп это нал - обзорная
статья про рэп в России в журнале Billboard...
----------------------------------------------------
Когда деревья были большими, а мы — маленькими, когда музыку слушали на кассетах, которые покупали в киосках, когда Ельцин уже надоел, а Путин еще даже и не начал — так вот, в те незапамятные времена рассуждать о рэпе как популярной музыке мог только сумасшедший
Да и вообще рассуждать о рэпе могли немногие — слова такого не знали.
Нет, что-то до нас доходило — MC Хаммер и Ванилла Айс, Мальчишник и Богдан Титомир, но и то, и другое к рэпу имело очень опосредованное отношение. Люди воспринимали широкие штаны как опознавательный знак и могли подойти к совершенно незнакомому, чтобы, например, поменяться кассетами. Хотя незнакомых было мало — все рэперы друг друга знали.
Это были отверженные, отбросы, странные отщепенцы. Они враждебно реагировали на слово «поп», а выражение «шоу-бизнес» в их речи соседствовало с эпитетом «продажный». Им хотелось играть по собственным правилам. Как ни удивительно, безнадежное, казалось бы, предприятие принесло успех. Теперь это самый популярный среди молодежи жанр. Рэп, американский от шнурков и до козырька, окончательно обрусел
Децл ЙОУ!
Популярность хип-хопа начала расти в тот странный период, когда между словами «Децл» и «рэп» появился знак равенства. Однако примерно тогда же он появился между словами «Децл» и «лох». Это писали в подъездах, на стенах, на партах. Был бы интернет — писали бы в интернете.Кирилла «Децла» Толмацкого сделал рэпером отец, воротила советского и постсоветского шоу-бизнеса Александр Толмацкий. Его деньги и связи вроде как понесли рэп в массы, но какой-то странной, карикатурной дорогой. Хорошие студии, неплохие по тем временам клипы и аранжировки, ротации на ТВ превращают Децла в лицо русского рэпа. Однако продолжается это не очень долго: кредит доверия к лайтовым беззубым рэп-песенкам оказался невелик.Показательно, что в музыкальной прессе тех лет к рэпу было устойчивое отношение: «ад, цирк, клоунада». Толмацкий-старший уверяет, что принес рэп этой стране. Возможно... А может быть, просто нанес сыну психологическую травму — и не более. Показательно и то, что никто из нынешних звезд и звездочек не назовет Децла или Bad B. Альянс в числе существенно на них повлиявших артистов.Трест Bad B. Альянс лопнул — изнутри. К тому же, нашлись конкуренты, которые сыграли на его слабых местах. Именно тогда у игры в рэп в России появилось важное условие — играющие не фальшивят. Тех, кого ловили на мухлеже, наказывали. Компромиссные варианты еще возникали — Лигалайз, Серега, Тимати. Но первые двое пропали из виду, а третий, кажется, монетизирует симпатии другой, нерэперской аудитории. Те, кто на вершине сейчас, пришли к популярности честно, вопреки обстоятельствам, преодолев недоверие медиа и проделав долгий путь от малоизвестного независимого артиста до... ну чего уж там… народного героя.
Каста ПРОТИВ ШИРОКИХ ШТАНОВ
Популярное видео на трек с сольного альбома Влади из группы Каста «Сочиняй мечты» можно трактовать следующим способом. Ровшана Куркова, Михаил Ефремов, Михаил Козырев, Елка и Паша Воля, даже Тимати, спустившийся по такому случаю в метро, — все они словно собрались, чтобы показать: да, рэперы теперь приняты в общество. По крайней мере, в лице Касты.В первые несколько лет ростовская Каста была весьма брутальной группой. Их бывший продюсер Аркадий Слуцковский очень многое сделал, чтобы эта брутальность не выглядела отталкивающей. Дебютный альбом «Громче воды, выше травы» был правильным и честным рэп-андеграундом: с одной стороны — мат и «правда улиц» типа «и если кто-нибудь из них мочил рога, он подтягивал своих друзей и наказывал быка», а с другой — тексты действительно литературного уровня.Группа из Ростова-на-Дону какое-то время противопоставляла себя сконструированной рэп-звезде Децлу и его конструкторам из Bad B. Альянса. Демонстрировали, что они не такие (а они и впрямь были не такие), и убеждали слушателей в том, что рэп — дело серьезное. Эти песни стопроцентно устраивали рэп-аудиторию и, в отличие от предшественников Касты из 90-х, били гораздо шире.Легко представить того, кто равнодушен к рэпу, но слушает рассуждения эмигранта с рефреном «Не забывай свои корни» или рассерженный монолог в композиции «Ревность». А их трек «Горячее время» удачно вписался в звуковую дорожку «Антикиллера» (2002) и даже лидировал в хит-параде российского MTV, когда это еще что-то значило. Словом, Каста хоть в шутку и называла себя «сектой», первой стала делать рэп, понятный не только человеку в широких штанах.В середине нулевых ростовчане уступили титул самого популярного местного рэп-проекта поп-рэпу Сереги и Лигалайза, а также столкнулись с неким кризисом самоидентификации. Однако нашли себя заново с альбомом «Быль в глаза» и вернулись на прежние позиции. От былой брутальности нет и следа, клипы порой выглядят как арт-хаусное кино (см. «Закрытый космос»), но если что-то и осталось неизменным, то это умение достучаться до человека, не вникающего в тонкости рэпа, и при этом не сфальшивить.Впрочем, сегодня так можно сказать обо всех, кто более-менее на виду в русском рэпе. Взять хотя бы Гуфа.
Гуф ВСЕ МОИ ТЕМЫ ПРАКТИЧЕСКИ ПОЛУЧАЮТСЯ КАКИМИ-ТО НАРКОТИЧЕСКИМИ…
Недоброжелатели, указывающие на неубедительные концертные выступления (которые никогда не были сильным местом Гуфа, о чем он говорит и в собственных треках) или на откровенно слабые песни с последних альбомов, ставят вопрос: справедливо ли, что он при этом так популярен?На него лучше отвечать вопросом: «А неужели он этого не заслужил?» Ведь если в мире существует справедливость, то она должна время от времени проявлять себя в таком вот виде.Употреблять Гуф начал в Китае, где жил и учился. От беспощадного китайского правосудия будущего рэпера спасли — вывезли грузовым чартером. «Была маза, что меня посадят в Китае в тюрьму», — объясняет он. Позднее он все-таки оказался за решеткой — сидел в следственном изоляторе «Бутырка» и до сих пор вслух благодарит Путина за амнистию. Кроме того, он попадал в психиатрическую клинику, несколько раз прекращал употреблять все вплоть до алкоголя, после чего обязательно срывался. Чтобы узнать эти факты, не нужно устраивать специальных расследований — Гуф с подкупающей откровенностью рассказывает об этом в песнях.Последняя завязка была анонсирована в конце 2011-го и сопровождалась следующей деталью: Гуф отслушал материал нового альбома и решил, что ему, завязавшему, не следует выпускать такой релиз.Так вот, о справедливости и ее странных проявлениях. Первый сколько-то известный трек «Китайская стена», сразу же сообщавший, что автор «любит иногда зависнуть под медленным», Гуф записал почти в 20, а потом еще лет семь пребывал в сравнительной безвестности. При том, что уже в середине нулевых он ходил в «больших надеждах». У него были убийственные андеграунд-хиты «Сплетни» и «Новогодняя». Выпустить его пластинку хотели сразу несколько продюсеров, но работа с ними больше напоминала трату времени. Контракт, расторжение, новый контракт, попытка издать альбом, осознание факта, что права на него остались у каких-то других людей... Релиз все-таки выпустили, но вообще без резонанса — презентация в маленьком клубе. И только после того как в составе группы Centr Гуф записал следующую пластинку — «Качели», народ наконец въехал в его предыдущий альбом. Начались гастроли, давка на московских концертах, удачный клип «Город дорог» в телеротациях, премии музканалов. Когда Centr дал концерт в Tuning Hall и туда набилось почти 5 тыс. человек, стало понятно, что пришло время воспринимать эту музыку максимально серьезно.Из Centr’а Гуф впоследствии ушел, присоединился к лейблу «Газгольдер», выпустил два альбома (сольный и совместный с Бастой). Не раз говорилось, что песням с них зачастую не хватает того нерва и обжигающей искренности, присутствовавших на дебютной пластинке. Однако это не мешает Гуфу оставаться одним из самых востребованных и высокооплачиваемых отечественных рэп-артистов.Первых успехов группы Каста для широкомасштабного продвижения рэпа не хватило. Тем более что после них на лидирующие позиции вышел поп-адаптированный Лигалайз и частушечный Серега. Гуф и Centr вернули в топы уличную версию рэпа. Кажется, именно в это время он и стал народной музыкой. Кто-то говорит, что все дело в наркотической тематике, якобы насущной для России.Это, конечно, упрощение. Но дебютный альбом «Город дорог» можно называть как классикой русского рэпа, так и классикой наркорэпа. Гуф давно обаятельно, как бы ненарочно, с надлежащими оговорками пропагандирует в своих песнях марихуану. С другой стороны, у него есть жуткий трек «Вождь» — трип-отчет, который любого вменяемого человека отвадит что-нибудь такое пробовать.
Баста БОГДАН ЕГО БЛАГОСЛОВИЛ
Апокриф о пришествии ростовчанина Василия «Басты» Вакуленко в Москву обязательно содержит упоминание о Богдане Титомире. С годами история слегка видоизменяется, но кое в чем можно быть уверенным: услышал какие-то записи, отыскал в Ростове автора, несколько песен то ли купил, то ли получил в подарок. Ну и поспособствовал появлению Басты в Москве, в клубе «Газгольдер».Он начинал в расширенном составе ростовской Касты, где его знали под неблагозвучным прозвищем Баста Хрю. Его привлекало более мелодичное и лиричное направление, поэтому их с Кастой дороги быстро разошлись. На малой родине Баста прославился локальным хитом «Моя игра». Но этот успех никакого развития не получил, если не считать таковым издержки популярности в виде наркотиков.Спустя несколько лет Баста ехал в Москву человеком, упустившим немало шансов, но настроившимся не упустить последний. Человеком, расставшимся с вредными привычками. Хотя герои песен, записанных им под именем Ноггано, пьют и употребляют, хотя на его мерчендайзе красуются цифры 228 (номер соответствующей статьи Уголовного кодекса), Василий уже давно не позволяет себе ничего, кроме китайского чая и иногда сигарет.Первый альбом Басты вряд ли попал в рэп-аудиторию, поскольку словно специально был записан, чтобы звучать из киоска в Адлере. Простые, романтичные песни с мелодиями и припевами как будто бы не принесли ему и известности в массах. Но его талант проявился еще и в том, что он сумел перепрограммироваться.В большой степени этому помог его сайд-проект Ноггано с непристойным, жестким и порой очень смешным рэпом под минималистичный продакшн. Федор Фомин, сейчас программный директор станции RU.FM, а тогда диджей в клубе «Denis Simachёv Bar», начал включать на подведомственной ему площадке трек «Е..ный насос». Так Василий познакомился с другой аудиторией, которую вряд ли устроил бы провинциальный минор его дебютной пластинки.На втором альбоме Басты произошла логичная коррекция курса. Его рэп стал менее плаксиво-наивным и более собственно рэпом. Оставаясь ростовчанином, он органично влился московское рэп-сообщество времен его расцвета, совпавшего с первыми успехами группы Centr. Стоит вспомнить, что в треке «Город дорог», ставшем своего рода гимном этой новой волны рэпа, звучит именно его припев. Про «попсовый» дебютный альбом все забыли, подпав под обаяние этого рэпера-многостаночника. А он продолжал жонглировать проектами: две пластинки матерного хулиганского рэпа Ноггано, альбом стилизованного под южный кранк N1NT3NDO, совместный релиз с Гуфом (как ни крути, тоже новый опыт для русского рэпа). Не все знают о ночных радиоэфирах Ноггано, беспредельных юмористических шоу, любое из которых вообще-то могло бы стоить «Радио Next» лицензии на вещание.Альбомом «Баста 3» Василий окончательно влюбил в себя аудиторию и расставил все по местам. Мощные хиты с цепкими припевами — сделано, лучшие в русском рэпе живые выступления — сделано, самая взрослая и платежеспособная аудитория — сделано! В 2010-м на пару с Гуфом они собирали 7 тыс. зрителей в «Зеленом театре», через год Баста уже в одиночку собрал примерно столько же в «Крокусе». И в апреле, без сомнений, соберет снова.Его следующий концерт там — вот ирония! — проходит совместно с симфоническим оркестром МВД. Шутят, что к дирижеру он будет обращаться «гражданин начальник». А всерьез Василий говорит, что и сам бы не прочь подирижировать — в музыкальном училище его учили именно этому.
Noize MC УТРОМ В ГАЗЕТЕ, ВЕЧЕРОМ В КУПЛЕТЕ
Раз уж мы тут с апокрифами: есть история о том, как к Влади из Касты, когда он перебрался в Москву и обустроил себе студию, чтобы записываться самому и записывать других артистов, пришли очередные ребята. Но у них все было так неорганизованно и спустя рукава, что Влади им якобы сказал: «Не надо вам рэпом заниматься». И один из них был Гуф.Ведь в то время Каста была маяком, примером триумфа независимой группы, не изменившей себе, вот к ней все и тянулись. Однажды (еще один апокриф) на выходе из офиса MTV к ним подбежал энергичный подросток, кажется с бутылкой пива, который энергично фристайлил, ну и вообще пытался расположить к себе коллектив. Назойливый молодой человек достиг противоположного эффекта — его отвергли. Он даже ненадолго затаил обиду на группу Каста.Это был Noize MC, будущий суперстар местного рэп-движения. Расстроившись от такого приема, он быстро сочинил смешной и сердитый текст в адрес кумиров. В дальнейшем это стало именно тем, что получалось у Noize MC лучше всего — остроумные тексты на злобу дня.По-настоящему широкие массы узнали о нем после песни «Mercedes S666». У певицы Стейши, с которой Нойз записывался в одной студии, в той аварии погибла сестра. Рэпер, находившийся на гастролях во Владивостоке, сочинил эту песню на одном дыхании. В Москве тем временем собирали мультипликационный видеоряд. Так клип про «адскую колесницу» выкатился на просторы интернета буквально через пару дней после аварии.Так случилось, что «Mercedes S666» открыл Noize MC для какой-то другой и широкой аудитории. Но у него на тот момент уже была своя. Совмещая рэп с панком, а речитатив с пением, едко и в тему шутя, артист сделал ни на что не похожий продукт, и первым же альбомом, который сразу назывался «Greatest Hits», завоевал признание. Нойз очень здорово фристайлит, то есть зарифмовывает длинные тексты на ходу. Этот несколько цирковой талант совмещается у него со способностью говорить о вечном и важном, растревожить душу гитарной струной. Его хотелось бы называть героем поколения, если бы не ощущение, что на новом альбоме он предстанет посерьезневшим. В 2010-м Noize не пропадал из заголовков — то трек про «мерседес», то арест в Волгограде, то обмен колкостями со Шнуровым. В 2011-м он словно бы сосредоточился на семье, музыке, концертах. Как это скажется на новом материале? Релиз обещан совсем скоро.
Без названия
АЛЛО, МЫ ИЩЕМ ТАЛАНТЫ
Важный вопрос — а как сейчас становятся популярными рэперами? Ответ будет очень скучным. У них нет «Фабрики звезд», нет и могущественных продюсеров, которые подключают свой медиа-ресурс — и тыква превращается в карету.Челябинская группа Триагрутрика записала и выпустила (выложила в интернет) несколько альбомов. С ними хотел работать лейбл «Газгольдер» (то есть Баста), но почему-то не срослось. Дальше дело не двигалось. В конце концов, некая девушка Алина Пязок сняла им клип «Биг Сити Лайф» — любительский, но очень крутой. Просмотры на YouTube закрутились, как счетчик у таксиста. Вышедший тут же альбом оказался успешным. Еще несколько низкобюджетных клипов — начались гастроли. В чем был секрет? Удачные песни, удачные видео, талант, то-се — сплошь общие слова и ничего залихватского. Потопали и полопали.Это более-менее стандартный сценарий. Сочинять музыку, распространять ее любыми доступными средствами — а дальше, видимо, нужно поставить многоточие и после него написать слово «профит».Курсант Московского университета МВД Бахтияр Алиев прошлой зимой загрузил в YouTube свой клип «Ты меня не стоишь». Счет просмотров пошел на миллионы. Простецкий рэп кавказского юноши с немудреной моралью вроде «любви достойна только мама» оказался востребованным. Через полгода лейтенант полиции Алиев написал рапорт об увольнении. Рэпер Bahh Tee теперь дает 6-8 концертов в месяц. Это не история великого успеха, боже упаси, а просто иллюстрация того, как самые разные артисты находят своего слушателя и свои ниши. И, как это говорится в интернете, тысячи их.
Без названия МЕСТО, ГДЕ КИДАЮТ, НАЗЫВАЕТСЯ «ЛЕЙБЛ»
По логике этот поток кто-то должен был попытаться упорядочить и монетизировать. Но в рэпе неприятие продюсеров, которые вмешиваются в креативный процесс, заложено, кажется, прямо в ДНК.
«Нет необходимости подписывать контракт, — объясняет бывший артист «Монолита» Dino MC 47. — Лейбл не может дать тебе ничего, что ты не в состоянии сделать сам. А процент с концертов получать хотят…».
«Монолит» — последняя крупная продюсерская компания, пытавшаяся действовать на рынке рэпа. Обещание снять клип, продвинуть его на MTV, выпустить альбом было достаточно лакомым для рэперов. Но сейчас «Монолит» покинули наиболее успешные артисты: Гуф перешел на независимый «Газгольдер», группа Centr вообще действует самостоятельно — у них свой лейбл «ЦАО Records». Выяснилось, что продать альбом дистрибьютору они могут и сами, производство клипов тоже подешевело, тем более, на MTV все равно музыки почти нет, а для интернета подойдет качество пониже.
Технологии превратили рэп в мощную DIY-культуру: молодые люди с фотоаппаратами Mark II снимают без остановки. Сейчас в год выходит около 300 клипов от артистов «выше среднего», и это только вершина айсберга. Все льется в интернет: YouTube, «ВКонтакте». Эти клипы довольно однообразны, но и аудитория не слишком искушенная — ее все устраивает.
В итоге рэпом занимаются несколько независимых лейблов. «Газгольдер» выпускает альбомы Басты, АК-47, Гуфа, в какой-то форме с ними также сотрудничают Смоки Мо и Триагрутрика. Respect Production был создан бывшим продюсером Касты Аркадием Слуцковским, но в последние годы им занимается Влади. В числе их артистов — ростовские Песочные люди и многообещающий новичок Кравц. Под лейблом «ЦАО» выходят релизы группы Centr, сольные работы ее участников Слима и Птахи, Легенды Про, Словетский. Менеджер Noize MC Григорий Зорин не так давно подписал ST и Антоху МС. Тимати выстраивает вокруг себя семью артистов Black Star Family. Но это тоже капля в море: большинство рэперов не связаны контрактными обязательствами и действуют на свой страх и риск.
«В русском рэпе нету денег, место, где кидают, называется «лейбл», — читал рэпер Слим десяток лет назад, еще до того как прославиться в составе группы Centr. Ситуация изменилась — и деньги появились, и без неблагонадежных партнеров тоже научились обходиться.
25/17 РЭП КАК ПОСЛЕДНЕЕ ПРИБЕЖИЩЕ ПАТРИОТА
Появление «патриотического» (или «фашистского», по мнению некоторых) рэпа — только на первый взгляд большой сюрприз. Если задуматься, это вполне логичное развитие событий.В конце 90-х скинхеды и хип-хоп не могли существовать никак. Кто-то может вспомнить истории о сражениях скин-бригады ОБ88 с представителями группировок White Smoke Clan или нетленный панчлайн Паука «Рэп — это кал». По улицам разных городов ходили легенды про «скины повесили рэпера». Была и грустная правда об устроенном в 2003 году скинами побоище после концерта Public Enemy, где фанат «Торпедо» убил милиционера. Однако прошел десяток лет, и завсегдатаи фанатских трибун почувствовали рэп своим.Кажется, началось все с трека подзабытой уже группы Сибирский синдикат под названием «Будь белым». Вообще-то в нем говорилось о том, что русским поклонникам рэпа не стоит так уж детально подражать американским артистам. Но рефрен «Будь белым, цени это» оказался достаточно пластичным, чтобы допускать и иные трактовки.Тем более, особенностью рэпа всегда был честный взгляд на происходящее вокруг, а вокруг — понятно что… Национальный вопрос волнует многих, и появление рэперов, которые его поднимут, было делом времени. Нет, их повестка не сводится экстремизму. Разговор, как правило, ведется о национальной идентификации, здоровом образе жизни и неприглядных сторонах окружающей действительности.Года четыре назад футбольные фанаты и патриоты толпами повалили на концерты группы 25/17. Но время показало, что творчество этого коллектива все-таки сложнее: недостаточно прямолинейное, не зовет Русь к топору, слишком много рефлексии.«Если собрать все навешиваемые на нас ярлыки, то получится, что мы делаем попсовый продажный рэп для девочек и фашистствующих футбольных хулиганов, который и рэпом-то называться не может, — посмеивается лидер 25/17 Андрей Бледный. — Сперва мы наивно пытались объяснять всем и все, потом успокоились». «Я не считаю русских лучше или хуже других народов, — продолжает он. — Самая добрая мама — моя, самая красивая жена — моя, самый радостный в мире смех — у моего сына, и самые верные друзья — мои. Каждый может считать точно так же про своих родных и близких. Для меня приоритетны интересы моего народа, потому что моя семья, мои друзья и есть мой народ. Единственное, что выше этого — Христос. Мы сочиняем свои песни для людей. Нам не важно, футбольные ли это хулиганы или фанаты шахмат. Мы говорим о вещах, понятных и близких каждому человеку. Все ищут любовь, и все боятся смерти».Словом, шапка лидеров национал-патриот-рэпа на 25/17 не удержалась. Кому-то доступнее показались Грот или Миша Маваши. Есть масса и совсем уж маргинальных историй, есть рэп, сочиняемый самими же футбольными фанатами, есть кипучая жизнь в нижней части айсберга. Все это позволяет понять еще одну важную вещь о русском рэпе.
Без названия РУСЬЮ ПАХНЕТ, ИЛИ SMELLS LIKE TEEN SPIRIT
В 90-х любая статья об азах хип-хопа начиналось с того, что это такой симбиоз четырех направлений: рэпа, брейкданса, граффити и диджеинга. Но это единство размылось не только в России — во всем мире. Заимствованная американская хип-хоп-культура здесь не прижилась, а многие ее атрибуты вроде широких штанов перестали быть обязательными для тех, кто выбрал русский рэп.Если в 90-х и поклонники, и сами исполнители начинали с прослушивания зарубежного материала, то для нынешнего поколения важнее свои кумиры. Русский рэп 2010-х — отдельный жанр, мало похожий на американский. Он отличается «душевностью», «подлинностью» и еще рядом характеристик, делающих его чем-то вроде шансона для юных.Баста не соглашается с тезисом про родство шансона и рэпа. «Это второй по надоедливости вопрос после: «А какая разница между Бастой и Ноггано?» — смеется он. Но с тем, что это очень юная культура, не спорит.«Рэп — это музыка, которую слушают и делают молодые, — продолжает артист. — Они рассказывают о своей жизни всеми возможными художественными способами. Рэп подкупает тем, что в нем нет границ. Как-то я прочел в Esquire фразу МС Хаммера: «Люди, которые говорят, что музыка должна быть радостной, и люди, которые говорят, что музыка должна быть сознательной, пугают меня с одинаковой силой. «Должна быть» — это про горчицу в хот-доге».Юность — очень важная характеристика жанра.В 90-е и «нулевые» энтузиасты хип-хопа сетовали: «Нам постоянно говорят: да, пока у вас не слишком популярная субкультура, не слишком платежеспособная, слишком юная. Но когда эти дети вырастут, тогда-то и станет все хорошо». Увы, сокрушенно разводили рассказчики руками, годы идут, дети растут… и переключались на что-нибудь более взрослое.Да, дети так и не выросли. Просто их, подсевших на хип-хоп, стало настолько много, что никакие взрослые уже особенно не нужны. А еще у этих детей есть родители, и если к сыну Рафаэля Акопова (медиахолдинг «ПрофМедиа») на день рождения выписывают нью-йоркского рэпера Fabolous или русских рэп-артистов, то это оказывает влияние и на папины вкусы.«Русский рэп стал полноправным жанром, — считает Бледный. — Романтический период закончился. Начался бизнес. Подростки платят не за штаны и шапку 228, а за возможность приобщиться к некой идее. «Двигай хип-хоп-культуру!», «Делай рэп-революцию!» — идеи и эмоции, вызванные этими концепциями, продаются лучше всего. Это ни хорошо, ни плохо. Это законы рынка. Тут нет разницы, что помогает продавать шапки — девиз «Живи быстро, умри молодым!» или лозунг «Не кури, не пей!». В обществе потребления лучше всего продается протест против общества потребления».В отличие от Бледного, Баста видит настоящее в более светлых тонах. «Конкуренция очень сильно выросла, — признается он. — Ведь сегодня совсем другая доступность. Раньше на кассете выходил какой-то русский рэп, потом артист терялся из виду, и никто не знал, что у него происходит. Сейчас, если тебе что-то нравится, ты забиваешь имя в поисковик, и он выдает всю дискографию, все что угодно. Поэтому молодые теперь гораздо быстрее находят слушателя».«Я могу сказать одно: необходимо постоянно развиваться, — предлагает Баста свои рецепты для старшего поколения. — Делать в два раза круче, работать в три раза больше. А самое главное — оставаться человеком и не терять связь с реальностью. Утрата реальности лишает музыку смака, мякоти. Да, молодежь наступает, но... Лично мое место — оно не на сто процентов в рэпе. Мне, конечно, хочется побыть таким рэпером-перерэпером, пишу такие песни. А иногда я просто хочу петь, и тогда просто пою». Но, похоже, уже не важно, поешь ты в припеве под мелодичный инструментал или читаешь с пулеметной скоростью под запинающийся граймовый бит. Не важно, говоришь про «райончик-шишки-плюшки» или агитируешь за турнички и качалку. Ты можешь реализоваться в любой ипостаси, и тут сделать это сильно проще, чем в любом другом жанре. Можно утверждать, что русский рэп открыл для этого поколения бескрайне широкое поле возможностей, и хотя конкуренция, как было сказано, растет, свободных мест пока очень и очень много.
-----------------------------------------------------------------
(c)
Рэп это нал - обзорная
статья про рэп в России в журнале Billboard...
Я так и не понял
Похожие темы на: Рэп это нал - обзорная статья про рэп в России в журнале Billboard... (04-2012)