хуемс

это документ, а веяние - 1770.

да и не новое.

Спасибо за тему
Сам недавно плотно озадачился этим вопросом
Надо бы разобраться в понятиях.
Я недавно слушал чей-то электронный трек, он был настолько громким, что на метере моей карты ползунок вообще не двигался и залип на максимальной отметке, представьте себе)
Так что такое РМС? Средняя величина чего?

root mean square это.. среднеквадратическое отклонение
по сути определяет усредненное значение громкости
не путать с rms техническим - значением максимальной мощности при которой усилитель/динамик могут работать в течении 1 часа без физических повреждений. rms громкость значительно меньше rms допустимой нагрузки
RMS это среднее значение громкости звука, отражающее его субъективную громкость.

хорошее видео
видно, что человек понимает что делает

рмс - это функция. ничего субьективного, а тем более к понятию громкости рмс значения не имеет

спасибо всем за ответы друзья
многое стало понятно
надо еще чище сводить

насчет середины бан писал. я в принципе сам тоже слышу что в фирме больше средних. но тут вот в чем заковыка. в трэпе басс - самое главное. поэтмоу я всегда боюсь что его будет мало и громкая середина будет его глушить. поэтому при сведосе вывожу на первый план басс и бочку. может стоить делать басс потише и вытягивать максимайзером?? не пропадет ли тогда его мощь?? у меня дома нет саба и частенько некоторые ноты проваливаются, не давая адекватно оценить его мощность.

а кто нибудь из вас мониторит рмс во время сведения?

Я мониторю.
А ещё, послушал трэк, там же каша, слышно что многие звуки "пересекаются".
Перед мастерингом, нужно стараться свести максимально чисто.
Чтобы бас звучал мощнее, нужно освободить для него нишу, то есть срезать низы у всего остального. Ещё можно для повышения общего ощущения уровня громкости трэка, перед максимизацией подрезать самые низкие частоты скажем от 20 гц, так как звук этот никто не услышит, а давление на максимайзер они оказывают немалое.
Ещё есть очень забавные приёмы по увеличению ощущения громкости баса в трэке, которые кажется Пенсадо показывал. Не стоит втупую задирать частоты баса, иногда яма в средних частотах небольшая, сделает эту работу лучше.
ещё при наложении всяческих ревербов, которых в трэпе много, стоит подрезать низы у них очень сильно, иначе опять-таки пересечение с басом = конфликт и отсутствие жирного звука.

А вообще, всё это делается не на домашнем оборудовании(=

рмс контролируют при МАСТЕРИНГЕ альбома, еп, лп в зависимости от продакшена.

в чем принципиальное различие показаний счетчика рмс дома и в "студии"? )

ты хочешь сказать если на всех инструментах срезать низкочастотную составляющую будет круто звучать?можно, но грубо))) я бы уточнил что резать надо конфликты, а гармоничные частоты можно оставить, но это на слух ... хотя конфликты то же в ряде случаев фаза спасает, но тэмбр немного уходит)

а представь какой РМС в клубе, в машине - а с телефона если слушать, РМС вообще ахуенен)))... если бы у тебя был ручной РМС анализатор ты бы понял, что твой трэк может звучать с разным уровнем мощности.Это как бы одна хуйня, но разная по мощности. :ugly:

представляю, но я не про это)

Чувак, что за "ручной рмс анализатор"?

не знаешь чтоли? еще модером назвался

:(

это как у капэллы, когда он рукой саб трогал, чтоб мощьность баса понимать.. такой вот "ручной анализ"

Имелось ввиду, что слушать лучше в помещении приспособленном для отслушивания, и на оборудовании соответствующем, а не в комнате с мультимедийками и ревербом.
Также, наверное, неспроста, как правило там стоят аналоговые железки, а не ломаные вст-шки.

Ну речь же шла о конкретной ситуации, и в принципе об определённом направлении музыки, да в этом случае лучше практически полная изоляция баса, ибо такая музыка.

А ещё подумал, что для контроля этого самого баса, можно попробовать применить параллельную компрессию, низких частот и подмешивание к оригиналу, так проще контролировать.

ну там ремикс и моих инструментов там вобще мало
там оригинал трека играет без остановки - из обработки на нем только как раз срез низких частот и реверб, который походу лишним вобще был. низы я давно уже режу на всем кроме басса и бочки, это азы. яма в средних как раз моя проблема. играл в клубе свой трек и охерел что там один басс и верха. хотя дома на мониках все збс звучало.а все эта яма на средних((

это я понимаю, поэтому и спрашиваю. просто пишут же что чтобы поднять рмс надо изначально чисто свести. вопрос заключается в том - как отмониторить во время сведения, что в итоге получится высокий рмс на мастеринге при максимизации?

ты имеешь ввиду тогда дбспл метр. я тогда не понимаю, при чем тут дбспл к дбфс и рмс всего этого. хуй с пальцем сравнение какое-то. ну да лано.

две песни с одинаковым рмс пиков дбфс могут и скорее всего будут играть с разной громкостью. поэтому я не понимаю, чем тебе поможет высокий показатель рмс. Если он основан на показаниях, которые не измеряют ГРОМКОСТЬ, а всего лишь величину самого громкого сэмпла (того, которых 44100 в секунде).
понимаешь? ты измеряешь не объективную громкость песни, а усредненное значение пиков и всё.
причем и пики-то скорее всего будут меряться qppm метром, который тоже далек от правды

А чем низы срезаешь? Если простыми параметрическим эквалайзером, то скорее всего они срезаются не до конца, после графическим эквалайзером смотрел?
Если остаётся что-то, то лучше резать либо фильтрами, либо линейно-фазовыми.
Ещё сайдчен может очень помочь, чтобы скажем бас-бочка давила инструментал, или скажем по её атаке, автоматизацией активировался, скажем эквалайзер с более сильным срезом, или какой-нибудь стерео эффект, который будет по сторонам разводить сигнал, а в середине яму оставлять как раз под бас, но здесь по ситуации(+

Не разу не слышал, чтоб сайд чейн делали на панораму. Расскажи подробней. Может примеры есть какие, по моему это дико звучит

Пример искать сейчас замучаюсь, да и он стыдно звучит сейчас. Делал давно, чтобы "приблизить" голос к слушателю, когда голос прыгал минус в мид секции панорамы пропадал, оставляя там место для него. Если слушать в наушниках, то кажется что человек говорит очень близко к Тебе. Звучало забавно, но это скорее художественный приём был, а не сведения.

Делается очень просто (по крайней мере в фл),
также как обычный сайдчейн, когда кик, скажем давит бас, только здесь значение показателя меняется не инвертированного, а наоборот. То есть чем сильнее атака бочки, тем больше эффекта. Это не приём сведения, а по большей части эффект.
А то сейчас набегут ругать за плавающую стерео-панораму.
Для трэпа, мне кажется, будет звучать забавно.

Вообще на самом деле, не стоит зажиматься рамками, что сайдчен нужен только для решения конфликта баса и бочки. Вешая его на разные источники (не только драм-секция), и привязывая к эффектам различным, можно добиваться забавных эффектов.

чушь на радио есть приборы для выравнивания и они ими вовсю пользуются=) так что блала ! а если нет это не радио а деревня!

Да не, конфликты им убирать, это как раз последнее, к чему нужно идти. Просто хочу в одной песне оставить слышимый щипок у баса, а он ну прям весь в вокале тонет.
Уже сделал сустэйн по центру, а щипок в сторону отвел, а тут такое с автоматизацией, прям стало интересно

SSL X-EQ
посоветуй какой нибудь конкретный эквалайзер, которым лучше вырезать? многие voxengo советуют, но както руки не дошли пока попробовать
с сайдчейном экспериментирую сейчас
лайтово получается
для мяса это явно не подойдет