да, разобрался. косяк в том что каналы send в микшере нельзя отправить еще на один канал. а если изначально для парралельной компрессии или ревера делать посыл на обычный инсерт, то сигнал можно отправить в путь дальше, на другие каналы микшера. Перекину с сэндов на каналы обычные просто.

Привет звукавики, такой вопрос по тюну вокала: выставляю тональность вокала в плагине- звучит нормально,
но не очень сочетаются с минусом потому что тональности разные ,но если в плагине выставить тональность минуса- вокал не айс выходит,как решается эта проблема ?

нужны конкретные примеры в виде партий.
в пределах терции - транспонирование.
куда умнее - вручную - альтерация.
в частном случае и альтерация не нужна.

Вручную надо делать. Автотюнинг работает только с профессиональными вокалистами - когда вся партия спета четко и лишь некоторые ноты не более чем на пол тона выбиваются. Если же речь идет об автотюне как эффекте, то опять же, сначала выровнять все вручную, потом применять автотюн

Обьясните пожалуйста как обрабатывать припев, когда прописал в три дорожки( центр,левый, правый) Как расставить звук, какой куда эффект и тд

Полистай ветку - найдешь много интересного, в том числе и это. Надоело писать одно и то же

Доброго времени!
http://rghost.ru/54729073
Вопрос. что бы не было шипения, из-за большой громкости кап, стоит ли ставить ещё компресоров? илиесть ещё какие способы?:)

Компрессор, как раз таки не способ, он наоборот всю муть подымает если она есть. Шипение убирается гейтом, но в твоем случае оно через чур сильное. Можно попробовать Z Nose или iZotope RX, но лучше переписать нормально. Если переписать не вариант, то можно замаскировать - наложить шипение винила

Ого, Z Nose, значительно поправил положение:eek:
Спасибо большое;):horosho:

Как-то ради интереса пробовал X-Noize от Waves. Испортил послезный сигнал больше, чем убрал шум=) С тех пор решил, что лучше писать изначально нормально.
Кстати, золотое правило - на проводах не экономить. Особенно, если в вокальном тракте от трёх приборов и выше.

X-Noize очень грубо работает, а вот Z-noise творит чудеса. Но конечно же, лучше писать без шумов

У вейвс нету нормальных шумодавилок. Только седар и изотоп.

ну иди нахуй значит

К чему такие грубости-то? Ты просто действительно нарвался на ситуацию из разряда: "какой вопрос - такой ответ".
Если вкратце.
1. Степень панорамы (насколько процентов ты разведёшь по каналам дубли) - определяй по раскладке инструментов в минусе. Если авторский и у тебя есть возможность самому сводить - то согласно твоему муз. оформлению. Если инструментал из сети - то смотри, уже по факту.
2. Нарезка. Многие в таких случаях используют плагин align. Но можно и вручную нарезать. Насколько точно нарезать дубли под основной центральный голос - зависит от твоих предпочтений. Я вот считаю, что резать НЕточно или НЕ резать вообще - удел лентяев, которые не стремятся к качеству. Но есть люди, которые считают, что точная нарезка - тоже плохо. И тут у каждого своя правда, смотри по ситуации.
3. Дубли обычно делают тише, чем центр. 3-5 Дб. Но иногда наоборот центр делают тише, а синхронные лева-права на передний план выносят (особенно это делают, если центральная часть является тэрцией, к примеру, и должна лишь подзвучивать).
4. Обработка. Ничего особенного. Как и куплет. Стандартно всё. Гармоники, частоты, динамика, пространственность. Если припев спет, то корректировка нот.
5. Эффекты. Ну тут уже творчество во всей красе. Какой эффект подойдёт или никакой не нужно - тут уже надо, скорее, по идее и атмосфере композиции вцелом рассуждать. Для каждой песни оно своё может быть.
P. S. Даже для припевов схема л-Ц-п не всегда хороша. Но, опять же, надо смотреть, что за минус, какие в нём инструменты и как расположены.
Лучше конкретное что-то спроси, а не нах.й людей посылай.

Дружище, я тебе кажется не грубил, а лишь посоветовал реальный ответ на твой критинический вопрос. Потому как, чтоб на него ответить надо книгу написать. Немного свой усохший мозг встряхни, буковы вспомни и научись использовать поиск по форуму. Благо, он здесь расширенный и можно найти все, хоть по темам хоть по словам. Оскорбление списываю на твою глупость. Ну и думаю в баньке попаришься если модеры заметят :nsk:

Я ж и говорю, книгу можно писать. MCWertX ты постарался, но ведь ничего практически не посоветовал :) - все это для подготовленного человека. Приемов много. К тому же отдельная большая тема - пространственная обработка даблов и бэков в которую входит не только ревер и его правильное применение но и эквалайзер с компрессором и еще куча нюансов

А что скажешь на счет Gate ?
Если не ошибаюсь он стандартный в Cubase :)

Простой гэйт (любой) слишком примитивен по своей работе - тупо не пропускает сигнал ниже установленного порога. Во многих случаях и гейта достаточно если уровень шума низкий. Z-Noize анализирует спектр и создает не четкий линейный порог, а порог кривой спектра, что позволяет более точно вырезать шум. Его стоит применять к проблемным файлам где уровень шума высокий и нет возможности переписать нормально. Причем применять как офлайн процесс. Если его вставить в инсерт и применять онлайн то проект будет тормозить, воспроизведение начинаться с задержкой - ресурсоемкий

Z-Noize великолепно работает. Но я не спорю Izotope RX - крут - это фотошоп в мире звука, но не всегда его применение оправдано, если можно пойти более простым путем. Вот если Z-Noize не справляется тогда можно и RX применить. А что касается именно плагина шумодава из набора RX он незначительно но хуже Z-Noize - сравнивал, Z-Noize более точно настраивается

очевидно, что про компанию седар ты не слышал. z-noise, так же как и wns и их долби эмулятор - бесполезные игрушки. А изотоп - далеко не самый лучший шумодав, незря dns седаровский стоит много тысяч долларов.

z-noise - это реально игрушка детсадовского уровня. я не представляю, как ей можно пользоваться

а сам какой шумодав посоветуешь?
Набранное вами сообщение слишком короткое. Увеличьте ваше сообщение до 50 символов.

Изотоп рх3 хорош. Если богатый, cedar dns one

Согласен, что ничего не посоветовал) Ну так уж случилось, что я не смог вывести универсальный способ для всех треков, поэтому только так могу ответить=) Если б видел проект, может, написал бы конкретику :)

Кстати, хоть этот пост и старый, но всё же.
А вот смотри.
Идёт основная акапелла. И там где-то вставлен эффект (звук выстрела, взрыва - неважно). Этот звук одновременно с акапеллой играет, что не позволяет комфортно воспринимать в этом моменте микс (либо звук будет приглушен и незаметен, либо слово на акапелле будет выпадать из общего ровного восприятия из-за появления звука).
Так вот. Задача. Акапеллу разводить по каналам нельзя, она по задумке должна быть строго по центру. Звук тоже нельзя уводить в какой-либо из каналов, допустим, по аналогичной причине. Как тогда выбраться из положения? Он и в один определённый канал не сместится, и при этом центральную часть в миксе освободит для совпадающего куска акапеллы.
По мне - так стереорасширитель, положенный на дорожку со звуком - хороший выход из положения.

Можно эквалайзером в звуке выстрела-взрыва задавить частоты, перекрывающие вокал, при этом сделать так, чтобы они задавились именно в моно-составляющей звука - в стерео их не трогать (с этим тот же FabFilter Pro-Q с лёгкостью справится) - улучшит стереокартинку.

И что он даст? Эквалайзером, ревером и балансом усаживать надо. И ничего перебивать не будет. И к тому же, правильное место для него подобрать - в ритм

Спасибо, интересный способ. Q-10 пользовался до этого. Надо скачать FabFilter.
Что-то типа этого:
....-....
..-..-...

Попробуй сделать, чтоб понять что получится хуйня