Обработка и сведение ударных
 

Подскажите кто-нибудь как лучше вего обрабатывать ударные, а особенно кики, чтобы они громко звучали, но на сабвуфере не было продувки.

с эквалайзером повыёбывайся, низкие частоты повыше и реверба чуток

Да я их и эквалайзером и компрессором, и Bass Boos'том - ни фига не помогает. Только можно громкость нехило повысить и компреесор, чтоб не было клипирования, - тогда продувки нет, но звук - гавно!!!

Компрессор в лапы.

Поэкперементируй с дистроушеном.Прикольно иногда получается!!!

и еще с флэнжером, с хорусом, и фэйзером. А потом дилый с высоким фидбэком.

Никакой сабвуфер не продует :)

Используй на бас-бочку Stereo Enhancer, уверяю, оживиться. И не надо никаких фленжеров и дилеев!!!! Бочка должна быть чёткой!!!!!!

Какой блин стерео энхансер. Бочка по середине должна быть.

Не придумывайте хуйню, по большому счету для сведения микса вам нужен тока компрессор, эквалайзер и ручка панорамы;)

все отностительно в миксе. иногда слушаешь бочку независимо от всей картинки и она звучит блекло, невыразительно. но как только соло вырубаешь, то микс дополняет ее. отсюда вытекает что заморачиваться надо над общим миксом а не только над барабанами.
грамотный(вкусный) подбор звуков + четкая эквализация и динамика до и во время микса.

Вот что нашел:
Бочка:
Компрессор, иногда енхансер
Малый:
Нет конкретного алгоритма.Компрессор - обязательно, ревер - отдельный.Иногда дилей.
Хэт:
Компрессор - Динамика, гейт.
Томы:
Компрессор, иногда отдельный ревер.
Железки: Динамика.
По этой схеме посводил плюс на кики и снеры PSP Vintage Warmer, еще когда-то читал статью о флэнджере и хорусе на киках от одного прошаренного чела. Он делает так: дублирует кики и на их дублях эквалайзером убирает все ниже 120 Гц, потом на это вешает хорус или фленджер(от ситуации).
Еще я ставлю басы где-то одновременно с киками, настраиваю их громкость и частоты.
Сделал все это и прикольно получилось!!!

Сто пудова

Фанатам моно ударных посвящаеться.

Возьмиет фирмовый трэк в стерео..
Один канал инвертируйте фазу и наложите на второй. Бочка пропала? НЕТ. Значит она не моно.

Хотя щас сам проверил В)))..

Не катит В).. не помню даже на ком прокатывала эта система В).. но прокатывала точно В)))..

Не надо ничего обрабатывать. Использовать нормальные семплы и будет клёво.

У Пылесоса в этой теме самый содержательный и верный ответ ))

Ведь на самом деле 90% всех драмов нарезано с лупов, а ведь создатели этих лупов итак компрессили драмы до этого, а если вам кажется, что у бочки длинный хвост, то не лучше его просто плавно убрать? С помощью ADSR в Баттери или Контакте.

1. Назовите мне весомую причину компрессии всех драмов, если итак все звучит как надо? Только не лейте воды, потипу: "Ну компрессором мы выделим атаку, и сделаем тише хвост, который с басом не дружит".

2. Вы сводите хип-хоп, там все бочки - сэмплы,и играются с одной громкостью (с одной velocity), я б еще понял если б вы с барабанной установки писали, там можно ударить где-то сильнее, а где-то слабже. Тогда и нужен компрессор, чтобы разница между ударами была менее ощутимой.

3. В баттере и в контакте, да и в любом нормальном сэмплере можно "нарисовать" динамику бочку такую как ты хочешь, а не делать это компрессором.

4. А может все таки другие барабаны подобрать?


Slime: LOL ))) Ты сам ответил на свой вопрос )

всё зависит от ситуации.. Согласен с Раджем также..
Иногда просто необходим толковый Pre Master микса...
Многополосный компрессор, и максимайзер.

@WS Keal
Не, с живой установки не стоит компрессить, потому как вся живость звучания загнется.

сразу видно, человек записью живых ударных никогда не занимался ;)

На самом деле я отчасти прав.. и понял почему меня так клинануло.

Бочка при убирании моно сигнала слышна практически всегда, но слышна НЕ БАСОВАЯ её составляющая. то есть слышна та "грязь" которая и качает.. то же самое и про рабочий..


И живые ударки компрессят.

Если барабанщик фиговый особенно...

Кайф:D Где мне можно послушать кик обработанный енхансером по полной программе?:)

почему бы и нет? =)
вообще waves Maxxbass тоже энхансер, только низкочастотный. Так, к слову.
А в Озоне можно произвольно настроить частоты кроссоверов для энхансера и для каждой полосы задать свой уровень энхансирования.

Ты не думал, что если не переборщить, можно в бочку таким образом воздуха добавить? ;)

опять же, стереотипы :D

Maxxbass это который низкочастотные гармоники подмешивает? Не знал что это тоже енхансёром кличут:)

Обожаю это место - каждый раз что-то новое узнаёшь:kiss:

SLiMe: низкие частоты несут много энергии, поэтому если у тебя низы будут бить в одной колонке сильнее, чем в другой, то весь трэк кача уйдет, а самое главно, что такой трэк никогда нигде крутить не будут, по мне так наоборот, весь кач в самой нижней части бочки, поэтому низы и по центру всегда, шоб с обоих колонок одинакого колбасило.

А "верха" в бочке в стерео потому, что бочка нарезана с лупа, и например, срезана вместе с хэтом, который играет в левом канале. Вот тебе и стерео )

Так а я о чём, я также считаю.. Басы по центру и идут.. Сам тэстил, в тачке стояло 2 саба типа подколюченных в стерео.. и был у меня один трэк там в одном месте бас по каналам бегал.. Мало того что этот стерео эффект чувствовался тольков наушниках, в тачке басс просто становился в два раза тише. Я про бас и слова не говорил я про ударку.

Бочки же слышны скорей из-за реверов или сами бочки были изначально стереофоническими.. Я говорил что ударные не моно, а не то что басс стерео.

По моему, то что бочка, рабочий и бас идут по центру - аксиома. Обсуждать даже незачем

p.s. А стерео бочка это уже хуй знает что... Бардак в стране:eek:

Басы в бочке должны быть моно, а подзвучка (без басов) - стерео.
Кто-нибудь может обьяснить физическую природу продувки?

На новом альбоме фифтисента новом, битмейкер рабочий склеил из двух, один отправив в левый, другой в правый канал, получилось широкое стерео, с преимуществом в правом канале.


Но чаще всего в хип хопе рабочий в центре.

Не ну понятно, что экспирименты, опыты... Тут ваще в питере дохуя каких-то извращенцев, играют экспериментальную музыку, такая хуйня вообще, какие то ручки на синтезаторах крутят плюс бубны какие-то на перкуссии, осциляторы верят, в общем я это к чему, к тому что можно делать чё хош, а основы есть основы...

согласен

Ну что ж - когдато ктото начал эксперементировать - и нашол интересным звучания большого барабана с добавлением sub баса вот и появилась бит культура - и все мы в ней терь пытаемся найти изюм как да почему - ведь без баса (частот) рэп и все остальное гавно просто не прёт - точнее сказать прёт романтиков - а что бы колбасило нужен Бас - чем мощнее тем лучше!
Но в эксперементах на базе персонального компьютера и плагинов от Wavу ТС и db далеко не уедеш - потому что они даю маленький шанс проявить себя как звуко режисёр но при наворачивании oneshot а особено нарезаные из лупов shotы только всё испортиш. Так вот людишки покрутят ручки и найдут новый стёб звучания (EDRUSH например со своими басами - это же пиздец)

Уйдешь, да притом так далеко, что ты даже не думал.

Ох и херь вы ребята лепите... чес-слово... Рассказывать как надо не буду... Давайте - сведу...

Давали уже:o

Bam-On: А че там сводить то? Подбирать барабаны нужно классные, и чтобы в микси лежали, тогда и сводить их будет просто. А зачастую и не нужно даже.

Большой имеет небольшой избыток "мути" на 300 герцах и значительный подъем АЧХ в нижней части диапазона (от 40 до 100 герц). Можно слегка придавить и "верха", уменьшив тем самым нежелательную атаку звука.

Звук малого барабана обычно имеет подъем в районе около 5000 - 6000 Hz , и, иногда, небольшой подъем в области 60 - 100 герц позволяющий тонкому барабану звучать "жирнее". Иногда следует "прибрать" усиление на 300 герцах и уменьшить "шлепок" на частотах от 800 до 1000 герц для придания звуку барабана "округло


Прежде всего, необходимо убрать все, находящееся в нижней и средней части диапазона, что бы избавиться от "мусора", создаваемого бочкой. Если в вашем распоряжении есть фильтр ВЧ, вы можете использовать его, установив значение частоты среза в районе 300 - 700 герц, причем, это не отменяет использование
эквалайзера для подавления "мусора" от ударной установки в целом.
Иногда неплохо добавить суперверха для получения чистого и яркого тембра и уменьшить уровень СЧ в диапазоне от 1000 до 4000 герц. Не забывайте при этом то, что было сказано о полосе пропускания фильтра СЧ - если вы выберете слишком широкую полосу подавления, результатом будет "унылый" шипящий звук.

Очень редко случается, когда большой барабан расположен где-нибудь, кроме как в самом центре панорамы, прямо между динамиками. Когда звук размещен в центре между динамиками, вы, вместо одного заставляете оба динамика работать на вас, облегчая тем самым их задачу в передаче плотных звуков - таких, как большой
барабан или бас-гитара. В случае с большим барабаном это имеет смысл и потому, что он обычно расположен посередине ударной установки.
Но в случае, когда звучит ударная установка с двумя большими барабанами (double-kick), при их панорамировании может возникнуть интересная дилемма. В зависимости от того, как часто играет второй большой барабан, оба барабана слегка панорамируют - в левый и правый канал. Некоторые звукорежиссеры первый барабан оставляют в центре, а панорамируют только второй. Глубокое панорамирование двух барабанов по каналом обычно не применяется, хотя иногда и к этому можно подойти творчески.
Малый барабан тоже чаще всего размещают в центре, хотя некоторые звукорежиссеры предпочитают смещать панораму чуть в сторону - особенно при записи джазовой музыки. Но в случае, если звучание малого барабана плотное и сильное, с большим количеством реверберации, предпочтительнее, все же оставить его в центре. Хай-хэт в большенстве случаев помещают со смещением 45 градусов в любую из сторон - это естественное его положение в ударной установке. Однако, если ваш микс заполнен или необходим дополнительный пространственный эффект, допустимо поместить хай-хэт в один из каналов полностью. В музыке хаус или хип-хоп хай-хэт часто не только полностью панорамирован в одну сторону, но и перемещается по панораме в течение песни. Известны случаи, хай-хэт помещен в один канал, а delay
от него - во второй.
Для пущего "кайфа" томы располагают полностью слева и справа, хотя иногда можно поместить их ближе друг к другу - так, как они расположены в барабанной установке. Флор том обычно помещают глубоко сбоку, однако, он вполне может оказаться в центре, по той же причине, почему в центр помещаются большой барабан и бас-гитара - они обладают мощным звуком и привлекают к себе много внимания.

Где абзац "Пежде всего>>>-Это для хэта

Эту статью уже наверна все наизусть выучили:)

Насчёт рабочих по центру тож не совсем согласен... Для стерео картины можно слегка удвинуть его в сторону, а реверб от него в другую... Иногда (ИНОГДА) красиво...

Тут было много базаров о качественных сэмплах...
Кто-нить может скинуть качественный oneshot kick?

их куча парень, их нужно подбирать, чтоб сидели пиздато в миксе, ты не думай, что есть пиздатые кики на все случаи жизни.

При этом качественный кик не всегда звучит стопудово круто, он может показаться простым (тупым, скучным....) но в миксе так сядет, что сам офигеешь. Подбор, подбор!! :D

Вопрос!
Каким образом добиваться глубины звучания бочки, как на коммерческих записях того же 50 Cent или хоть Пол Ван Дайка - чтобы при повышении громкости не звучала грязно?
Всегда использую сэмплы акаи, но звучание при прослушивании на концертной акустике оставляет желать лучшего...

все те кто думают что бочка всегда сольжна быть посередине, послушаите destinys child GIRL//

Баллин, бочка посередине - это закон, закон физики... Бочка где то в заднице, никогда не будет "бомбить", это уже украшение, лишний понт, художественная задумка иначе говоря... Если тебе нравится - пожалуйста... Но не забывай про динамику, и всё прочее...
Кстати, басы в том треке Destiny's Child где то в стороне?

Я не слышал этот трэк, но смело могу сказать, что самые низы (ниже 80гц) все равно сделаны по центру, например есть много плагинов которые могут работать со стерео файлами (расширять, сужать) многополосно, и все равно самые низкие частоты эти плагины превращают в моно, а если щелчки и прочие хуйни играют слева/справа - это уже похуй, это задумка аранжировщика быть может, а может этот щелчок настолько громкий что гасит вокал? поэтому и смещен в стороны, в любом случае если самые качающие низы играют больше в каком то из каналов, то смело могу заявить, что либо звукарь был накурен в салат, либо просто долбоеб.


Эксперементы это конечно круто, но не тогда, когда они превращаются в извращение.

У тебя 2 саба работают в стерео-режиме? Нет? Тогда какое нахуй стерео?

по моему нехуй себе ебать мозги всякими эффектами
хороший семпл -> огибающие -> эквалайзер с компрессором