да дело как раз таки в том, что непонятно куда и как эту музыку продвигать

-Цитата от tomas the rhymer

да дело как раз таки в том, что непонятно куда и как эту музыку продвигать

Зачем?
Музыка хороша настолько, что нечестно что кроме тебя никто не слышал или чо?

Для тех кому нечего почитать

Сломанная индустрия: теперь музыкальная карьера — это всего лишь вторая (бесплатная) работа

Ещё недавно нам казалось, что интернет и стриминговые платформы сделали музыку «доступной для всех»: записал трек дома, залил в сеть — и дальше слушатели сами его найдут. На практике всё вышло иначе: даже приличные цифры прослушиваний редко превращаются в деньги, а при наличии лейбла, продюсера и какой-никакой команды роялти легко уходят в область статистической погрешности.

На этом фоне особенно точно звучит крик души греческого электронщика Стелиоса Вассилудиса — язвительный, смешной и очень злой разбор того, как устроена современная музыкальная экономика. Здесь все берут свой кусок пирога: лейблы — за логотип на релизе, дистрибьюторы — за нажатие кнопок, промоутеры — «за воздух», алгоритмы — за право быть хоть немного заметнее среди бесконечной ленты контента. Артист в итоге оказывается последним в очереди, чаще всего оставаясь ни с чем.

О том, почему индустрия пришла к такой модели, зачем Вассилудис всё равно продолжает делать музыку и какой главный совет можно дать всем, кто сегодня выбрал музыку как работу, — читайте в этом материале.

ГЛАВНОЕ ИЗ ТЕКСТА

-

- Музыкой почти никто не живёт
По разным оценкам, около половины артистов не зарабатывают на музыке вообще, а содержать себя только музыкой могут лишь 11–13% — даже в развитых рынках вроде Британии.

- Стриминги не спасают, даже хиты приносят копейки
Даже 100 000 прослушиваний в месяц на Spotify при 100% прав дают около $380 — а при делёжке с участниками группы, лейблом и продюсером доход стремится к нулю.

- Цепочка посредников съедает всё
Лейблы, дистрибьюторы, менеджеры, агенты и юристы забирают проценты на каждом шаге, и автор трека остаётся «последним в очереди» на деньги.

- Рынок утонул в перепроизводстве и «музыке настроения»
Каждый день на стриминги выходит десятки тысяч треков, а «производственная» музыка и фейковые артисты выдавливают живых музыкантов из плейлистов, потому что так выгоднее платформам.

- Продвижение стало второй работой и дорогой лотереей
Алгоритмы соцсетей больше не дают бесплатного охвата: либо плати за рекламу с сомнительной отдачей, либо штампуй сотни коротких видео на один релиз — результат при этом не гарантирован.

По данным канадского музыкального издателя Xposure Music, в 2023 году 46% артистов не зарабатывали музыкой ничего, и лишь 11% могли содержать себя только за счёт музыкальной деятельности. В 2024-2025 году таких счастливчиков оказалось около 12-13%.

Если вашу музыку послушали на Spotify целых 100 000 раз за месяц, и вы владеете 100% долей прав на неё, и вам не нужно ни с кем делиться, то в среднем по миру вы заработаете примерно $380 отчислений. На это жить нельзя.

Если же вы не артист-одиночка, а член музыкального коллектива, в котором права на музыку поделены на всех, а также долю прав имеют лейбл и музыкальный продюсер, то ваши роялти от музыкальных стримов будут стремиться к нулю.

В музыкальной индустрии, как ни странно, мало открытых данных, из которых можно понять, сколько зарабатывают артисты из всех музыкальных источников, включая концерты, продажи мерча и музыки на физических носителях, заработок от участия в рекламе и прочие способы. Но по обрывочным сведениям из разных стран, вроде редких отчётов Британского офиса по интеллектуальной собственности, понятно, что незначительный доход от музыки получают 36% артистов, а относительно заметный, но всё равно не покрывающий расходы на жизнь — 25-33%.

Кстати, в той же Британии в музыкальной индустрии заняты всего лишь 220 000 специалистов — это если считать вместе с сессионными музыкантами, композиторами, продюсерами, звукоинженерами. То есть при населении Соединённого Королевства примерно в 67 миллионов человек, прокормить себя профессиями, связанными с музыкой, могут очень и очень немногие.

В странах бывшего СССР, по данным TopHit.com, на слуху примерно 9000 музыкальных артистов. Формально тех, кто выпускает хотя бы один трек в год, больше, однако действительно активных — всего несколько тысяч. Достоверных сведений только по РФ нет, но масштабы творческой занятости понятны.

Сколько продаётся музыки на физических носителях, доподлинно неизвестно, но, если считать вместе с фильмами и прочими видео, то выходит, что всего на 94 млн евро в год. При этом занимается этим жалкая кучка в 1389 работников.

Если говорить о потреблении музыки в России вообще, то 67% российских меломанов слушают её бесплатно.

По слегка устаревшим данными НАФИ за 2023 год (вряд ли ситуация сильно улучшилась с тех пор):

31% населения — периодически что-то тратят на музыку;
22% — имеют подписки на стриминговые сервисы;
20% — покупают билеты на концерты;
9% — покупают музыку на физических носителях;
5% — покупают мерч;
4% — делают донаты музыкантам, в среднем — по 600 рублей.

Портрет активного пользователя цифровых платформ, включающих в себя музыкальные стриминги — молодой мужчина в возрасте от 18 до 34 лет, проживающий в Центральном федеральном округе и имеющий высокий уровень дохода. Таких среди россиян весьма немного.

Средняя стоимость чисто музыкальной подписки в России составляет 150-200 рублей в месяц. С тратами на концерты дела лучше — по данным МТС Live, средний чек на концертный билет в 2025 году вырос до 2600 рублей. Опрос «Коммерсанта» показывает, что он даже выше — 2600-3500 руб.

В целом по миру могут обеспечить себя только за счёт отчислений от музыкальных стримов примерно 0,83% из 12 миллионов артистов, издающих свою музыку в настоящее время. Именно поэтому все сколько-нибудь известные музыканты месяцами живут в напряжённом гастрольном чёсе по маленьким и большим турам.

По косвенным данным понятно, что музыкальный рынок России со всеми видами доходов артистов реально невелик. И если уж в Британии с её очень развитой, зрелой и даже легендарной музыкальной индустрией могут содержать себя музыкой только 11-13% артистов, то в РФ эта доля будет драматически меньше.

В текущих реалиях музыканты не чувствуют себя в экономической безопасности ни в одной стране мира.

Крик души европейского электронщика

В конце декабря 2025 года опытный греческий электронный музыкант Стелиос Вассилудис в одной экстремистской соцсети выложил пост «Великое ограбление музыкальной индустрии: где каждый получает свою долю, кроме бедолаги, который написал трек».

Этот текст заслуживает широкого распространения и внимания как музыкантов, так и меломанов по всему миру. Ниже — его адаптированная версия.

Показать скрытый текст

Я — профессиональный нажиматель кнопок, человек, чья бессонница сродни подработке, и… полный идиот, который и спустя 20 с лишним лет всё ещё верит, что делать электронную музыку — это разумный карьерный выбор.

Индустрия сломана. Не в стиле «ну, надо чуть подкрутить», а в стиле — «аварийное здание, в котором на полную орёт аудиосистема». И сегодня я проведу вам экскурсию.

Вы заканчиваете трек: кровь, пот, слёзы в три утра — всё как положено. Экспортируете WAV, отправляете лейблу, они — дистрибьютору, и через шесть недель ваш релиз оказывается на Spotify рядом с 87 тысячами других треков, вышедших в тот же день. В справедливом мире деньги текут обратно к вам. В нашем — вы последний клоун, который смотрит, как все вокруг набивают карманы.

И прежде чем вы закатите глаза и подумаете: «О, отлично, ещё один нытик-музыкант жалуется на роялти Spotify», — позвольте вас заверить: это не слезливая история. Нет, это скорее исповедь человека, который половину жизни провёл в студиях, вторую — в самолётах, летая на выступления, где гонорар едва покрывает счёт в баре, и всё это время задавался одним вопросом: почему, чёрт возьми, я единственный, кому не достаётся нормальный кусок пирога?..

Я не пришёл читать морали. Я пришёл посмеяться над цирком, в который мы все вписались — включая меня самого. Потому что если я не буду смеяться над этим балаганом, то, скорее всего, закончу тем, что буду битбоксить на улице с табличкой: «Сделаю дроп за еду».

Начнём с лейблов. Ах, могучие рекорд-лейблы! Те самые «хранители ворот» из легенд прошлого, которые теперь в основном существуют, чтобы прилепить свой логотип на вашу музыку и забрать 50% [доходов] за честь «быть под ними».

Когда-то, во времена, когда винил был королём, лейблы действительно что-то делали: печатали пластинки, подлизывались к радиодиджеям, продвигали релизы и иногда даже подкидывали денег на туровый фургон, который хотя бы не вонял просроченными мечтами.

Сейчас? Сейчас они всё отдают на аутсорс — и всё равно требуют за это свой кусок пирога. Я подписывался на разные лейблы, и, не поймите неправильно, — некоторые из них были настоящими жемчужинами под управлением людей с горящими глазами. Однако большинство совершенно не такие. Они подобны тому мутному дяде, который берёт вашу машину «на пару минут», разбивает её в хлам, а затем выставляет вам счёт за ремонт.

Они получают авансы, бесплатное промо, сделки по синхронизации каталогов и часть ваших стриминговых копеек (об этом цирке — чуть позже), а вы в это время бегаете и выбиваете попадание в плейлисты и концерты, как нищий на банкете.

Инди-лейблы ещё смешнее — это миленькие маленькие музеи отрицания, управляемые людьми, считающими, что 2009-й «был буквально вчера». Они подпишут вас на контракт длиннее «Войны и мира», возьмут деньги за украденную на Behance обложку, слитый стажёру мастеринг и за пресс-релиз, который ChatGPT настрочил за 11 секунд.

Взамен вам предложат честь «носить» их логотип на пресс-ките, что, по мнению лейблов, до сих пор что-то значит — для них самих и их трёх друзей в Берлине. Они ничего не понимают в плейлистах, TikTok и даже в том, что никто младше 30 уже не читает Resident Advisor [журнал и целая онлайн-экосистема, посвящённая электронной музыке — прим. SAMESOUND]. Зато они с радостью потащат вас… на 45-минутный спич о том, как стриминг всё испортил (параллельно заливая релиз с такими метаданными, будто их набирал енот под кетамином).

Половину недели вы будете ублажать их эго, исправлять косяки и делать вид, что благодарны за привилегию терять деньги чуть медленнее, чем если бы вы просто сожгли их. В наши дни открыть лейбл — это новая версия кризиса среднего возраста: дешевле, чем купить Porsche, но столь же завирально.

Что же до дистрибьюторов, то эти ребята — классические посредники: они следят, чтобы ваш трек оказался на Spotify, Apple Music и на той одной загадочной платформе в Узбекистане, которая расплачивается козьим сыром. Они забирают свою десятину — 10-15% — за то, что нажимают пару кнопок и рассылают автоматические письма. Ладно, допустим, что кто-то должен этим заниматься.

А дальше начинается настоящий парад протянутых рук: в дело вступают менеджеры и агенты — каждый со своим «мне тоже положено». Менеджеры берут 15-20% за «ведение вашей карьеры», что чаще всего означает пересылку писем, которые вы могли бы отправить сами. А ещё за то, что время от времени они поорут на кого-то, кто кинул вас с гонораром.

Агент бронирует выступления ещё за 10–15%. Юристы берут почасовую оплату, чтобы объяснить вам, почему только что подписанный контракт означает, что своими мастер-записями вы больше никогда владеть не будете. Это как отвратительный званый ужин: счёт катают по кругу, а хозяин вечеринки — то есть вы — остаётся мыть посуду.

Но это ещё цветочки! Вслед за ними на сцену выходят стриминговые гиганты. Spotify — этот монструозный колосс, превративший музыку в товар дешевле водопроводной воды. Любой повар бы кайфанул, разрывая их на части: сравнил бы с фастфудом, который продаёт «наггетсы культуры» — сплошная прибыль, ноль души.

Артистам платят грандиозные 0,003–0,005 цента за стрим. Считайте сами: чтобы выйти хотя бы на минималку, нужны миллионы прослушиваний в месяц. И пока топы Spotify катаются на яхтах где-то в Средиземноморье, алгоритмы решают вашу судьбу по простому критерию: влезает ли ваш трек в очередной «настроенческий» плейлист типа «Chill Vibes для экзистенциального ужаса».

Платформа гребёт миллиарды, инвесторы богатеют, а я? А я снова в студии и думаю: а не завести ли мне Patreon с «эксклюзивным закулисьем» — например, с роликами, где я матерюсь на свою DAW.

Вот здесь-то и начинается лютый абсурд: от исполнителя теперь ждут не просто музыки — от него ждут, чтобы он был всем этим чёртовым бизнесом целиком. Вы скажете, надо быть мастером на все руки? Отнюдь: скорее, «ни в чём не мастером», таскающим на себе десяток шляп, когда ни одна из них не по размеру.

Помните, как я вёл блог про любимые VST? Или как устраивал ремикс-конкурс для релиза на Bedrock? Так вот — это только верхушка айсберга. Сегодня ты обязан быть волшебником социальных сетей. Танцы в ТикТоке? Рилсы, где ты подпеваешь собственному треку, изображая восторг? Треды в Твиттере, где ты объясняешь «креативный процесс» ботам и хейтерам? Виновен по всем пунктам.

У меня скромная аудитория. Не как у инфлюенсеров, которые делают миллионы на распаковке кроссовок или на обещаниях голых фото на OnlyFans. Каждый пост ощущается как крик в пустоту: в ответ либо полная тишина, либо, что ещё хуже, алгоритмическое понижение в ленте, потому что я не поставил «правильные» хэштеги.

Вот она, изнанка гламура: тут ты и психолог, и маркетолог, и клоун. У меня это выглядит так: монтаж видео в три ночи, изучение SEO для своего сайта и нетворкинг на ивентах, где все либо слишком обдолбаны, либо слишком залипли в телефоны.

А гастроли? О, боже, это минное поле! Промоутеры и агенты забирают свой процент, площадка — свой, тревел-агенты берут ещё кусок за бронирование рейсов, которые всё равно отменят. Ты в дороге, без сна, выступаешь перед толпой, которая может тебя знать… а может просто пришла ради сторис (скорее второе). Не поймите неправильно: я люблю всё это — энергию, связь с публикой. Но это выматывает. Гонорар? Ну уж точно не такой, который напоминает настоящие деньги — настоящие идут другим людям в цепочке.

Промоутеры — благослови их чёрные сердечки Amiri [речь о принтах модного бренда одежды — прим. SAMESOUND] — особый вид существ. Большинство либо бросили школу, чтобы продавать таблетки на рейвах, либо сразу после выпуска устроились в мелкую уличную банду. Иногда это комбо «два в одном».

Эти гении отвечают на рабочие письма где-то между «никогда» и тепловой смертью Вселенной, но в четыре утра спамят вам в WhatsApp войсами: «бро, лайн-ап огонь, просто подтверди». Они принципиально не общаются с агентами («только напрямую, мэн, у меня проблемы с доверием»), а потом смертельно обижаются, если ты не ответил за шесть минут, потому что у них «невероятно лихорадочная жизнь» (читай — они спят на куче денег на Миконосе [гламурный греческий курорт — прим. SAMESOUND]).

Шесть недель ты выбиваешь депозит, а затем летишь восемь часов, чтобы узнать, что «клуб» — это недостроенная крыша без стен, один CDJ и генератор, который звучит как умирающая газонокосилка. Подвох в том, что стоит только сказать этим приматам «нет» — и ты будешь сидеть дома, наблюдая, как твой рейтинг на Beatport сползает быстрее их моральных стандартов. Поэтому ты улыбаешься и играешь этот чёртов концерт. Выживание, детка!

А ещё есть налог на психику, который никто не прописывает в райдере. От тебя ждут, что ты будешь ходячей вдохновляющей цитатой: пробежка на рассвете, смузи, студийные кадры с подписью «Живу мечтой».

Пропустил одну сторис — и ты уже «неактивен». Поймал паническую атаку в аэропорту, потому что у тебя закончились деньги, ты устал, и у тебя только что рухнул Rekordbox? Прекрасно: превращай это в рилс, иначе алгоритм тебя похоронит.

[Ты терпишь] постоянное отвержение: отказы в размещении в плейлистах, молчание лейблов, тишину промоутеров-призраков, штиль фанатов, заявляющих, что новый трек «качает меньше, чем старый». Никто не спрашивает, как ты, пока ты либо не выпилишься так, чтобы это стало трендом в Твиттере, либо не устроишь публичный срыв, достаточно сочный для аналитической статьи в Mixmag под названием «Тёмная сторона танцевальной музыки».

А до тех пор — улыбайся в камеру, держи бренд опрятным и… лечись тем, что нашлось в гримёрке рядом с фруктовой тарелкой. Мы все находимся на расстоянии одного отменённого выступления, подводящего нас к раскачиванию в позе эмбриона, но… да-да, постни ещё фотку сетапа и заката, людям нужен контент.

Минутка самоиронии: я не изображаю жертву. Я сделал свой выбор — выбрал эту жизнь, потому что ничто не сравнится с кайфом, когда трек вдруг складывается. Но замешан ли я в этом? Ещё как. Я иногда гонюсь за трендами, выпускаю EP в надежде на ускользающий Топ-10 Beatport, и да — бывало, делал рекламные посты про железо, которое мне нравится, но не совсем. Мы все в этой игре: притворяемся артистами, а сами проверяем аналитику как биржевые брокеры.

Так почему же всё сломано? Всё просто: система заточена под масштаб, а не под душу.

Лейблы и платформы ставят данные выше открытия музыки и превращают искусство в корм для контента. Это шаткое положение [для музыканта]. Выгорание реально — я это понял за годы, глядя на недоделанные лупы и спрашивая себя, не схожу ли я с ума.

И вот где ирония: сегодня делать музыку проще, чем когда-либо — любой человек с ноутбуком может спродюсировать трек, используя свои навыки или ИИ-инструменты. Всё это лишь заливает рынок [спамом], ещё сильнее размывая ценность творчества. Мы конкурируем с алгоритмами, которые штампуют «музыку настроения» быстрее, чем я успеваю сказать «роялти-стейтмент».

Так что да: я обнимал владельца клуба, который пах текилой и несбывшимися обещаниями, пока он клялся, что деньги со входа «будут в понедельник». Я летал Ryanair [ирландская сверхбюджетная авиакомпания, осуществляющая пассажирские авиаперевозки по минимальной стоимости с минимальными удобствами — прим. SAMESOUND] с ручной кладью, набитой железом и винилом, чтобы сыграть 45-минутный разогрев для парня по имени «DJ XXXXXL», чей сет целиком — один заранее собранный CDJ-плейлист и дым-машина, синхронизированная с его вейпом.

Вот вам секрет, который все стремятся сохранить: всё это дерьмо меркнет, когда гаснет свет и бьёт первый кик. Потому что в эти четыре минуты — или сорок пять, или четыре часа, если повезёт — ты больше не неоплаченный счёт и не раб стримингового алгоритма. Ты — верховный жрец маленькой потной религии, где каждая рука в воздухе что-то, да значит…

Это такой же наркотик — мы ищем его, сидя за пультами и в студии: едва уловимый момент, когда всё сходится, толпа превращается в единый живой организм существо, чей поводок находится в твоих руках. И неважно, идёт ли речь о 5000 слушателей в ангаре или о 50 чудиках в подвале.

Так что, пожалуйста, не бросайте обычную дневную [немузыкальную] работу, если она помогает платить за свет. Но, в то же самое время, не позволяйте ей погасить вашу страсть [к музыке].

Выпустите странную техно-польку. Накиньте ревер на сэмпл Мариачи, потому что он рассмешил вас в три утра. Напишите в блоге про то, как вы случайно сыграли в похоронном бюро, потому что промоутер перепутал адрес. Говорите правду — пока не станет стыдно. Это единственное преимущество, которое у нас ещё осталось.

Примите безумие. Будьте этим мастером на все руки: сделайте сайт, снимайте видео, может, даже замутите сайд-проект по выпуску крафтового кофе (кстати, мой называется «Beats & Beans»). А толстосумам из индустрии хочу сказать: спасибо за объедки — мы всё равно будем создавать музыку, потому что без нас у вас останется только тишина.

В общем, я — обратно в студию.

Увидимся в дыму, ублюдки…

Стелиос Вассилудис

Вход в музыкальную индустрию подешевел лишь технически — вас просто туда не пустят

Количество новых треков, ежедневно официально публикующихся на стримингах, чудовищно — разные аналитики называют числа от 80 000 до 125 000 штук. Дополнительно недавняя революция в генерации музыки при помощи искусственного интеллекта породила музыкальный техно-спам, который оттягивает на себя бесчисленные часы внимания неразборчивых слушателей.

Одни платформы с этим борются, другие, наоборот, ищут в явлении выгоду, несмотря на то что делать музыку вместе с ИИ юридически опасно. Ясно одно: ИИ-генерация усилила до предела проблему перепроизводства популярной музыки. Предложение гигантскими шагами опережает спрос.

Считается, что она вызвана технологическим скачком. Сегодня артисту-одиночке достаточно потратить всего $2500-3000 на оборудование функциональной домашней студии и покупку базового ПО, после чего он сможет — при наличии навыков — выпускать вполне профессионально звучащие треки.

Нам говорят, что конкуренция за внимание слушателя обострилась из-за того, что вход в индустрию якобы подешевел. Однако это не вся правда, ведь с артистом-новичком конкурируют не только другие артисты-новички.

В последние годы возникла целая индустрия по быстрому и довольно халтурному производству «музыки настроения». И замешаны в этом вовсе не доморощенные музыкальные продюсеры, а крупные компании, включая даже Spotify.

Огромный ресурс внимания слушателей музыки отнимают фейковые артисты, за аватарами которых стоят издатели «производственной» музыки вроде Epidemic Sound и композиторы-фрилансеры.

Так называемые «плейлисты настроения» заполонили стриминговые платформы, а фейковые артисты вытесняют из них артистов настоящих. Потому что фейковым не нужно платить нормальные роялти (хотя, как мы знаем, и нормальные-то унизительно малы).

Ещё недавно казалось, что для независимых и начинающих музыкантов наступили лучшие времена в истории. Соцсети, видео и аудиохостинги демонстрировали публике контент от новичков бесплатно — авторы могли получить первоначальную аудиторию только за счёт личного таланта и хорошего качества музыки.

Но, как верно заметил Стелиос Вассилудис, 2009 год закончился и довольно давно. Сегодня алгоритмы соцсетей — это скорее машины по показу оплаченного рекламодателями контента и по удержанию внимания крупных аудиторий на треш-рилсах. Соцсети больше не раздают бесплатные показы талантливым новичкам. Они планомерно вынуждают артистов платить за таргетированную рекламу и предсказуемо сливать скудные бюджеты впустую или почти впустую.

Если вы никому не известны, запускаете рекламу трека в российском «ВКонтакте» и получаете одно добавление песни в каталог пользователя «Моя музыка» по цене в 70 рублей — это считается не самым плохим результатом. Напротив, даже хорошим. Таким образом 1000 добавлений обойдётся в 70 000 рублей. В российской провинции это означает «отдать на рекламу всю-всю зарплату». Такое могут позволить себе очень немногие музыкальные ноунеймы.

Все остальные вынуждены пилить шортсы, рилсы и тиктоки по десятку в неделю, если не больше — в надежде, что всесильные алгоритмы вдруг дадут одному из них хороший охват.

Некоторые музыканты публично сообщают, что для поддержки релиза сингла им приходится производить более 200 коротких вертикальных видео с фрагментами трека.

При выпуске одной песни раз в месяц-полтора (так работает большинство артистов) это изнурительный труд, который надо сочетать с созданием собственно музыки, концертной активностью и другими видами контент-маркетинга в соцсетях.

Причём результат не гарантирован, и личные инвестиции в музыкальный проект являются одними из самых рискованных в экономике.

Кто виноват — понятно, но что делать?

Музыкальная индустрия действительно сломана, перекошена и уродлива во многих своих проявлениях. Сегодня, как и на заре развития «электрической» поп-музыки в 1950-1960-е годы, музыкальная творческая деятельность — это бесплатная или почти бесплатная вторая работа для большинства артистов. Ну, или дорогостоящее хобби.

Не то, чтобы надежды на этом рынке больше нет ни для кого — время от времени здесь появляются счастливчики, пробившие стену лбом, часто неожиданно для себя. Но их доля очень невелика, а успех, в большинстве случаев, — «ошибка выжившего».

Вероятно, строить сегодня музыкальную карьеру с нуля нужно на каких-то новых принципах. Некоторые инди-издатели советуют не ориентироваться на большие аудитории и усреднённого слушателя, а «нишеваться» и выращивать небольшое онлайн-сообщество искренне заинтересованных в вашем творчестве людей.

При этом важно приводить их из соцсетей на свой отдельный сайт, на котором нужно планомерно собирать адреса электронной почты тех, кто готов ими поделиться. «Подпишись на новости проекта», «Получи трек в высоком разрешении бесплатно» (за e-mail) — вот это вот всё.

Сбор почтовых адресов позволяет инди-артисту не зависеть от произвола соцсетей, и время от времени делать рассылки по базе заинтересованных слушателей с тем, чтобы представить им новые релизы.

Якобы среди них со временем непременно окажутся так называемые «суперфанаты», которые регулярно будут покупать мерч, коллекционные издания музыки на физических носителях и прочие сопутствующие товары, а также делать донаты, за счёт чего можно построить скромный творческий микробизнес и сносно обеспечивать себя.

-Цитата от Spanky

Для тех кому нечего почитать

Прочитал. Спасибо.
Ну ты как артист подтверждаешь его слова?

Дистрибьютор, куда я гружу треки, повесил плашку: мы не принимаем нейрокал, идите выебываться в другом месте.

Добавлено через 5 часов 34 минуты 38 секунд

Дочитал наконец-то книгу Рика Рубина «Из ничего: искусство создавать искусство». Много интересных мыслей, которые пересекаются с этой темой. Процитирую один тейк:

-

Если вы ищете работу, которая вас прокормит, возможно, вы ждете слишком многого. Мы творим ради искусства, а не ради того, что оно нам дает.
Можно жаждать успеха, чтобы бросить не-любимую работу и зарабатывать на жизнь тем, что вас увлекает. Это разумная цель. Однако, если выбор стоит между созданием великого искусства и деньгами, искусство на первом месте. Подумайте, чем еще можно заработать. Успеха труднее достичь, если от него зависит ваша жизнь.
Для большинства искусство - карьера ненадежная. Доход нерегулярный, если он вообще есть. Некоторые художники знают, что хотят создать, но не решаются, боясь, что это их не прокормит. Иметь работу, которая позволяет в остальное время заниматься искусством, - нормально. Заниматься и тем и другим - лучший способ сохранить чистоту искусства.
Бывает работа, требующая лишь времени.
Можно оградить свое творчество, выбрав занятие, которое оставляет ментальное пространство, чтобы обдумывать и развивать творческое видение мира.
Иногда работа, никак не связанная с вашим увлечением, поставляет контент. Великие идеи часто рождаются в совершенно неожиданных местах. Многие яркие песни были написаны на нелюбимой работе.
Другой вариант — найти заработок в вашей сфере. В галерее, книжном магазине, музыкальной студии, на съемочной площадке. Если нет работы в гуще событий, попроситесь подрабатывать стажером.
Так можно заглянуть за кулисы ремесла.
Понаблюдать за повседневной жизнью профессиональных творцов и рассмотреть индустрию и ее инфраструктуру изнутри. Познакомившись с кулуарной рутиной, вы поймете, стоит ли этот путь вашего внимания.
Даже если поначалу вы будете получать меньше, впоследствии такая работа может принести неожиданные плоды.
Или можно зарабатывать на жизнь тем, что обеспечивает стабильность, и пусть искусство остается вашим хобби, важнее которого ничего в вашей жизни нет. Все пути одинаково достойны.
Что бы вы ни избрали, важно, чтобы рядом были попутчики. Необязательно такие же, как вы, — главное, что они ваши единомышленники. Творчество заразительно. Проводя время с другими творческими людьми, мы отдаем и принимаем образ мыслей, мнения, взгляды на мир.
Назовем это сообщество сангхой. В таких отношениях у каждого открывается новый творческий ракурс.
Не важно, в одном ли жанре вы работаете.
Бывайте в сообществе тех, кто горит искусством, способен подолгу его обсуждать, с кем можно обмениваться мнениями о работе.
Быть частью творческого сообщества - одна из величайших радостей в жизни.

-Цитата от ooZee

-Цитата от Spanky

Для тех кому нечего почитать

Прочитал. Спасибо.
Ну ты как артист подтверждаешь его слова?

Ну конкретизируй, о каких именно речь. Прям под всем я чёт не готов подписываться.

Добавлено через 13 минут 41 секунду

Про ютюб алгоритмы занятно. Этот видос реально в рекомендациях висит.

https://www.youtube.com/watch?v=TL2uormpNNA

Добавлено через 55 минут 28 секунд

-Цитата от kiroh

Дистрибьютор, куда я гружу треки, повесил плашку: мы не принимаем нейрокал, идите выебываться в другом месте.

Добавлено через 5 часов 34 минуты 38 секунд

Дочитал наконец-то книгу Рика Рубина «Из ничего: искусство создавать искусство». Много интересных мыслей, которые пересекаются с этой темой. Процитирую один тейк:

-

Если вы ищете работу, которая вас прокормит, возможно, вы ждете слишком многого. Мы творим ради искусства, а не ради того, что оно нам дает.
Можно жаждать успеха, чтобы бросить не-любимую работу и зарабатывать на жизнь тем, что вас увлекает. Это разумная цель. Однако, если выбор стоит между созданием великого искусства и деньгами, искусство на первом месте. Подумайте, чем еще можно заработать. Успеха труднее достичь, если от него зависит ваша жизнь.
Для большинства искусство - карьера ненадежная. Доход нерегулярный, если он вообще есть. Некоторые художники знают, что хотят создать, но не решаются, боясь, что это их не прокормит. Иметь работу, которая позволяет в остальное время заниматься искусством, - нормально. Заниматься и тем и другим - лучший способ сохранить чистоту искусства.
Бывает работа, требующая лишь времени.
Можно оградить свое творчество, выбрав занятие, которое оставляет ментальное пространство, чтобы обдумывать и развивать творческое видение мира.
Иногда работа, никак не связанная с вашим увлечением, поставляет контент. Великие идеи часто рождаются в совершенно неожиданных местах. Многие яркие песни были написаны на нелюбимой работе.
Другой вариант — найти заработок в вашей сфере. В галерее, книжном магазине, музыкальной студии, на съемочной площадке. Если нет работы в гуще событий, попроситесь подрабатывать стажером.
Так можно заглянуть за кулисы ремесла.
Понаблюдать за повседневной жизнью профессиональных творцов и рассмотреть индустрию и ее инфраструктуру изнутри. Познакомившись с кулуарной рутиной, вы поймете, стоит ли этот путь вашего внимания.
Даже если поначалу вы будете получать меньше, впоследствии такая работа может принести неожиданные плоды.
Или можно зарабатывать на жизнь тем, что обеспечивает стабильность, и пусть искусство остается вашим хобби, важнее которого ничего в вашей жизни нет. Все пути одинаково достойны.
Что бы вы ни избрали, важно, чтобы рядом были попутчики. Необязательно такие же, как вы, — главное, что они ваши единомышленники. Творчество заразительно. Проводя время с другими творческими людьми, мы отдаем и принимаем образ мыслей, мнения, взгляды на мир.
Назовем это сообщество сангхой. В таких отношениях у каждого открывается новый творческий ракурс.
Не важно, в одном ли жанре вы работаете.
Бывайте в сообществе тех, кто горит искусством, способен подолгу его обсуждать, с кем можно обмениваться мнениями о работе.
Быть частью творческого сообщества - одна из величайших радостей в жизни.

Ну ты напиши Рику Рубину готов он с тобой совместный альбом сделать как "единомышленник" чисто по сангха теме ведь "он творит ради исскутва". Ну и книгу с этими глубокими мыслями он тоже наверное не продавал, а раздавал нуждающимся, правильно понимаю?

-Цитата от Spanky

Ну ты напиши Рику Рубину готов он с тобой совместный альбом сделать как "единомышленник" чисто по сангха теме ведь "он творит ради исскутва". Ну и книгу с этими глубокими мыслями он тоже наверное не продавал, а раздавал нуждающимся, правильно понимаю?

Ты сейчас серьезно или у тебя просто настроение игривое?
У меня когда ролик 10 тысяч просмотров набрал - меня предложениями о коллабе и помочь раскрутиться настолько одолели, что пришлось предложку в тг-канал прикручивать. Боюсь представить, сколько Рубина доебывают такими предложениями.
Есть прикольное правило трейдинга: "Хочешь заработать на бирже? Торгуй пирожками у её входа". Вот и он решил торгануть, спрос рождает предложение. Я купил, мне норм. Финансово не обеднел, какие-то внутренние заебы подзакрыл. Выгодная сделка, я считаю.

Показать скрытый текст

А по видео ютуба - базочка, но давно не секрет. Превью, CTR и удержание - 3 столпа.

-Цитата от kiroh

-Цитата от Spanky

Ну ты напиши Рику Рубину готов он с тобой совместный альбом сделать как "единомышленник" чисто по сангха теме ведь "он творит ради исскутва". Ну и книгу с этими глубокими мыслями он тоже наверное не продавал, а раздавал нуждающимся, правильно понимаю?

Ты сейчас серьезно или у тебя просто настроение игривое?
У меня когда ролик 10 тысяч просмотров набрал - меня предложениями о коллабе и помочь раскрутиться настолько одолели, что пришлось предложку в тг-канал прикручивать. Боюсь представить, сколько Рубина доебывают такими предложениями.
Есть прикольное правило трейдинга: "Хочешь заработать на бирже? Торгуй пирожками у её входа". Вот и он решил торгануть, спрос рождает предложение. Я купил, мне норм. Финансово не обеднел, какие-то внутренние заебы подзакрыл. Выгодная сделка, я считаю.

Показать скрытый текст

А по видео ютуба - базочка, но давно не секрет. Превью, CTR и удержание - 3 столпа.

Ну так он хоть на одно когда-нибудь соглашался?) За "респект" что-то делал будучи известным? Есть прецеденты? Я прост не в курсе, может наговариваю на человека.

Так "трейдинг" и "сделка" это бизнес, а не искусство ради искусства.

Да я шучу конечно, но вообще я наверное такой человек не "одухотворенный", мне все эти рассказы видятся как инфоциганство и прогрев гоев. Когда топ модель, которая заработала своей внешностью, рассказывает что внешность не главное. Когда долларовый миллионер музыкант сидя в особняке, заработавший на музыке, мне затирает что искусство нужно ради искусства делать. Чисто мое восприятие, если в подобных спичах люди видят не лицемерие, а в вдохновение и им это как-то помогает, да будет так.

Добавлено через 12 минут 11 секунд

-Цитата от kiroh

У меня когда ролик 10 тысяч просмотров набрал

Показать скрытый текст

А по видео ютуба - базочка, но давно не секрет. Превью, CTR и удержание - 3 столпа.

Кстати о ютюбах. Зашел на твой канал и вижу, что у тебя каждое видео набирает меньше предыдущего. Ты разучился делать видосики? Твое каждое видео хуже предыдущего? Твое последние видео в 100 раз хуже залетевшего (исходя из цифр)? Или качество контента не является определяющим фактором и просто алгоритм не улыбается? Какие мысли по этому поводу?

Добавлено через 41 минуту 48 секунд

-Цитата от kiroh

...

А вот теперь без шуток. Рил ток. У тебя треки пиздили?
Какой-то мамкин скамер загружает через мутного дистрибьютора чужие треки под своим именем. И вот мой старый трек (который есть на площадках) в декабре загрузил на все площадки и даже контент айди ютюб ему присвоил. И только ВК понял что этот трек уже есть в системе, но вместо того чтобы его отклонить он заменил мой трек. Те мой трек изменил название, артиста и обложку, но отображается у меня в карточке музыканта.
Написал его дистрибьютеру broma16.ru но это какая-то шарага, которая судя по отзывам не платит роялти и на связь не выходит, так что обратной связи я есессно не дождусь. Не сталкивался с таким?
В принципе мне плевать, у меня воровали и блогеры и телеканалы и музыканты и реперы и т.д типа не привыкать. Но тут меня выбесило, что трек поменял название в вк во всех постах и плейлистах. Что делать dmca фому эту заполнять?

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

-Цитата от Spanky

Ну ты напиши Рику Рубину готов он с тобой совместный альбом сделать как "единомышленник" чисто по сангха теме ведь "он творит ради исскутва". Ну и книгу с этими глубокими мыслями он тоже наверное не продавал, а раздавал нуждающимся, правильно понимаю?

Ты сейчас серьезно или у тебя просто настроение игривое?
У меня когда ролик 10 тысяч просмотров набрал - меня предложениями о коллабе и помочь раскрутиться настолько одолели, что пришлось предложку в тг-канал прикручивать. Боюсь представить, сколько Рубина доебывают такими предложениями.
Есть прикольное правило трейдинга: "Хочешь заработать на бирже? Торгуй пирожками у её входа". Вот и он решил торгануть, спрос рождает предложение. Я купил, мне норм. Финансово не обеднел, какие-то внутренние заебы подзакрыл. Выгодная сделка, я считаю.

Показать скрытый текст

А по видео ютуба - базочка, но давно не секрет. Превью, CTR и удержание - 3 столпа.

Ну так он хоть на одно когда-нибудь соглашался?) За "респект" что-то делал будучи известным? Есть прецеденты? Я прост не в курсе, может наговариваю на человека.
Я тоже не в курсе, не сильно в его лор погружен. Много кто рекомендовал книгу к прочтению, вот решил тоже приобщиться что там такого

Так "трейдинг" и "сделка" это бизнес, а не искусство ради искусства.

Да я шучу конечно, но вообще я наверное такой человек не "одухотворенный", мне все эти рассказы видятся как инфоциганство и прогрев гоев. Когда топ модель, которая заработала своей внешностью, рассказывает что внешность не главное. Когда долларовый миллионер музыкант сидя в особняке, заработавший на музыке, мне затирает что искусство нужно ради искусства делать. Чисто мое восприятие, если в подобных спичах люди видят не лицемерие, а в вдохновение и им это как-то помогает, да будет так.

Я тоже не в курсе, не сильно в его лор погружен. Много кто рекомендовал книгу к прочтению, решил тоже приобщиться и узнать что там такого. И после прочтения могу рекомендовать её тоже. Думаю, на флибусте уже валяется, если не хочется шекели платить.

Есть абстрактные размышления, есть и прикладные штуки. По крайней мере там нет инфоцыганских заходов: "я такой же как вы пацаны, хуй без соли доедаю, вот вам щепотка ценной инфы, но чтобы познать всю базу целиком - велкам на платный вебинар". Интересные штуки для себя забрал, для скептично настроенных людей может оказаться хуетой, такое допускаю.

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

У меня когда ролик 10 тысяч просмотров набрал

Показать скрытый текст

А по видео ютуба - базочка, но давно не секрет. Превью, CTR и удержание - 3 столпа.

Кстати о ютюбах. Зашел на твой канал и вижу, что у тебя каждое видео набирает меньше предыдущего. Ты разучился делать видосики? Твое каждое видео хуже предыдущего? Твое последние видео в 100 раз хуже залетевшего (исходя из цифр)? Или качество контента не является определяющим фактором и просто алгоритм не улыбается? Какие мысли по этому поводу?

Конечно есть мысли, но точного ответа нет. Могу поразмышлять вслух, если тебе действительно интересно:
Делая первое видео, я не ждал такого результата. Мне просто хотелось попробовать что-то новое для себя. Я не делал ставки "всё или ничего". Залетит - заебись, не залетит - работаем дальше. Если бы видео не стрельнуло, то я бы продолжил снимать дальше, т.к. изначально мне это интересно.

Хуже или лучше последующие видео? Если смотреть и размышлять в контексте кол-ва просмотров, то хуже.
Если взять дополнительную метрику как "количество показов" (то, сколько алгоритм насыпает) и решить простую задачку на пропорции, то не всё так однозначно.
Первое видео: 66 тыс просмотров и 1,1 млн показов. Второе видео: 8,5 тыс просмотров и 92 тыс показов. Третье видео: 750 просмотров и 4,5 тыс показов. Если бы на каждом видео было по миллиону показов, то вероятнее всего количество просмотров было бы +- такое же (а может и намного больше), но, как обсуждалось выше - алгоритм нам неподвластен.

Соотношения лайков к просмотрам более чем: на каждые 6-8 просмотров 1 лайк, что очень хорошо, я считаю.
С каждым видео я учусь новому, постепенно улучшается качество и оптимизируется процесс производства. Однако не стоит отметать, что я могу проебаться с названием ролика и превью; могу надушнить и сузить тему до частностей, которые интересны только мне и паре калек; могу наоборот попытаться заиграться с публикой, наплевав на то, что мне это не очень интересно. Каждая работа - это эксперимент, шаг к мастерству.

Кстати, следующее видео будет и про это в том числе. Не про то, что "ютуб сука скручивает показы", а про то, что не всегда кол-во просмотров и кассовые сборы напрямую зависят от качества контента.

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

...

А вот теперь без шуток. Рил ток. У тебя треки пиздили?
Какой-то мамкин скамер загружает через мутного дистрибьютора чужие треки под своим именем. И вот мой старый трек (который есть на площадках) в декабре загрузил на все площадки и даже контент айди ютюб ему присвоил. И только ВК понял что этот трек уже есть в системе, но вместо того чтобы его отклонить он заменил мой трек. Те мой трек изменил название, артиста и обложку, но отображается у меня в карточке музыканта.
Написал его дистрибьютеру broma16.ru но это какая-то шарага, которая судя по отзывам не платит роялти и на связь не выходит, так что обратной связи я есессно не дождусь. Не сталкивался с таким?
В принципе мне плевать, у меня воровали и блогеры и телеканалы и музыканты и реперы и т.д типа не привыкать. Но тут меня выбесило, что трек поменял название в вк во всех постах и плейлистах. Что делать dmca фому эту заполнять?

Слава Богу, нет. В своего дистрибьютора заходил? Может они по своим каналам мосты наведут.
Ну и если это какая-то шарага, может они по итогу на Believe или какой-то другой крупный агрегатор заливают? Тут никак не копнуть это?

-Цитата от kiroh

Если взять дополнительную метрику как "количество показов" (то, сколько алгоритм насыпает) и решить простую задачку на пропорции, то не всё так однозначно.
Первое видео: 66 тыс просмотров и 1,1 млн показов. Второе видео: 8,5 тыс просмотров и 92 тыс показов. Третье видео: 750 просмотров и 4,5 тыс показов. Если бы на каждом видео было по миллиону показов, то вероятнее всего количество просмотров было бы +- такое же (а может и намного больше), но, как обсуждалось выше - алгоритм нам неподвластен.

Я глянул у меня Lifetime Impressions click-through rate 5,9%, но это по всем каналам. Именно на моем хуже 4.4%. Те народ который заливал мои треки делал превьюхи лучше. Но у меня вообще просто обложка релиза и трек, я не знаю кто такое на ютюбе смотрит.

-Цитата от kiroh

Однако не стоит отметать, что я могу проебаться с названием ролика и превью; могу надушнить и сузить тему до частностей, которые интересны только мне и паре калек; могу наоборот попытаться заиграться с публикой, наплевав на то, что мне это не очень интересно. Каждая работа - это эксперимент, шаг к мастерству.

Ну если честно, первые 2 видоса мне больше понравились, как и публике.
А что ты шортсы из видосов не режешь?

-Цитата от kiroh

Кстати, следующее видео будет и про это в том числе. Не про то, что "ютуб сука скручивает показы", а про то, что не всегда кол-во просмотров и кассовые сборы напрямую зависят от качества контента.

Будем посмотреть.

-Цитата от kiroh

Слава Богу, нет. В своего дистрибьютора заходил? Может они по своим каналам мосты наведут.
Ну и если это какая-то шарага, может они по итогу на Believe или какой-то другой крупный агрегатор заливают? Тут никак не копнуть это?

Мой дистриб это тюнкор (билив), им пока не писал, но они вроде содействия в таких вещах не оказывают.
А так отписал вк, моментально ответили, но перенаправили в United Media Agency, отписал им. Скам-дистрибьютор ответил какой-то отпиской "ваш вопрос на рассмотрении". В принципе по фиг. Но есть интересный момент - как и в личном кабинете вк, на ютюбе у меня этот трек отображается в аналитике Те трек залит через другого дистрибьютера, от другого человека, ему присвоен свой контент айди а я его у себя в ютюб студии вижу, мистика.

Кстати, напомни, что у тебя за дистрибьютер.

-Цитата от Spanky

Для тех кому нечего почитать

Статья ни о чём. Если не можешь заработать, пиздуй пахать на завод. Да и вообще трушный рэп - это андер строга.

Можно ли вашу продукцию оценить, ребят?

-Цитата от shtorm-113

Можно ли вашу продукцию оценить, ребят?

Тебе не понравится. Там нет рейпа
Spanky - IDM
Kiroh - Techno

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

Если взять дополнительную метрику как "количество показов" (то, сколько алгоритм насыпает) и решить простую задачку на пропорции, то не всё так однозначно.
Первое видео: 66 тыс просмотров и 1,1 млн показов. Второе видео: 8,5 тыс просмотров и 92 тыс показов. Третье видео: 750 просмотров и 4,5 тыс показов. Если бы на каждом видео было по миллиону показов, то вероятнее всего количество просмотров было бы +- такое же (а может и намного больше), но, как обсуждалось выше - алгоритм нам неподвластен.

Я глянул у меня Lifetime Impressions click-through rate 5,9%, но это по всем каналам. Именно на моем хуже 4.4%. Те народ который заливал мои треки делал превьюхи лучше. Но у меня вообще просто обложка релиза и трек, я не знаю кто такое на ютюбе смотрит.

-Цитата от kiroh

Однако не стоит отметать, что я могу проебаться с названием ролика и превью; могу надушнить и сузить тему до частностей, которые интересны только мне и паре калек; могу наоборот попытаться заиграться с публикой, наплевав на то, что мне это не очень интересно. Каждая работа - это эксперимент, шаг к мастерству.

Ну если честно, первые 2 видоса мне больше понравились, как и публике.
А что ты шортсы из видосов не режешь?

-Цитата от kiroh

Кстати, следующее видео будет и про это в том числе. Не про то, что "ютуб сука скручивает показы", а про то, что не всегда кол-во просмотров и кассовые сборы напрямую зависят от качества контента.

Будем посмотреть.

-Цитата от kiroh

Слава Богу, нет. В своего дистрибьютора заходил? Может они по своим каналам мосты наведут.
Ну и если это какая-то шарага, может они по итогу на Believe или какой-то другой крупный агрегатор заливают? Тут никак не копнуть это?

Мой дистриб это тюнкор (билив), им пока не писал, но они вроде содействия в таких вещах не оказывают.
А так отписал вк, моментально ответили, но перенаправили в United Media Agency, отписал им. Скам-дистрибьютор ответил какой-то отпиской "ваш вопрос на рассмотрении". В принципе по фиг. Но есть интересный момент - как и в личном кабинете вк, на ютюбе у меня этот трек отображается в аналитике Те трек залит через другого дистрибьютера, от другого человека, ему присвоен свой контент айди а я его у себя в ютюб студии вижу, мистика.

Кстати, напомни, что у тебя за дистрибьютер.

https://www.apple.com/legal/intellectual-property/disput...spute.html

Попробуй на эппл подать жалобу, объясни все и приложи ссылку ютуб на его именно трек
Должны удалить отовсюду, ну единственное насчет вк хз, удалят ли эти дегенераты у себя
Можно на спотифай еще попробовать подать, но я лично там никогда треки не сносил, ну говорят тоже норм работает вроде
Может он тебя именно как коллаборатора указал? Поэтому так все отображается?

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

Однако не стоит отметать, что я могу проебаться с названием ролика и превью; могу надушнить и сузить тему до частностей, которые интересны только мне и паре калек; могу наоборот попытаться заиграться с публикой, наплевав на то, что мне это не очень интересно. Каждая работа - это эксперимент, шаг к мастерству.

Ну если честно, первые 2 видоса мне больше понравились, как и публике.
А что ты шортсы из видосов не режешь?

Я тут под новый год купил новый монитор и посмотрел всё, что наснимал за 2к25. Солидарен с тобой, первые два самый сок. Но опять же - может это и количество просмотров так влияет на восприятие в том числе, чисто подсознательно.
Тут не угадаешь никогда, что зайдет, а что нет. Только пробовать, собирать ОС, анализировать, корректировать путь и пробовать снова. Пусть последующие работы не такие удачные, но всё равно набивается рука и разивается навык.
Как ни странно, но после выпуска не совсем удачных роликов начали приходить с интересными и осмысленными коммерческими предложениями.

А шортсы - хз. Есть суеверие, что канал должен быть либо шортовый, либо под широкоформатники. Возможно тикток попробую, но не очень верится, что это может быть кому-то интересно.

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

Кстати, следующее видео будет и про это в том числе. Не про то, что "ютуб сука скручивает показы", а про то, что не всегда кол-во просмотров и кассовые сборы напрямую зависят от качества контента.

Будем посмотреть.

Ну вот как раз следующий ролик - это нечто среднее между 1 и 2 видосом. Уже треть готова.

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

Слава Богу, нет. В своего дистрибьютора заходил? Может они по своим каналам мосты наведут.
Ну и если это какая-то шарага, может они по итогу на Believe или какой-то другой крупный агрегатор заливают? Тут никак не копнуть это?

Мой дистриб это тюнкор (билив), им пока не писал, но они вроде содействия в таких вещах не оказывают.
А так отписал вк, моментально ответили, но перенаправили в United Media Agency, отписал им. Скам-дистрибьютор ответил какой-то отпиской "ваш вопрос на рассмотрении". В принципе по фиг. Но есть интересный момент - как и в личном кабинете вк, на ютюбе у меня этот трек отображается в аналитике Те трек залит через другого дистрибьютера, от другого человека, ему присвоен свой контент айди а я его у себя в ютюб студии вижу, мистика.

Кстати, напомни, что у тебя за дистрибьютер.

rumedia.io
Денежки уже выводил, так что могу рекомендовать.

-Цитата от Ритуал

Попробуй на эппл подать жалобу, объясни все и приложи ссылку ютуб на его именно трек
Должны удалить отовсюду, ну единственное насчет вк хз, удалят ли эти дегенераты у себя
Можно на спотифай еще попробовать подать, но я лично там никогда треки не сносил, ну говорят тоже норм работает вроде
Может он тебя именно как коллаборатора указал? Поэтому так все отображается?

Ну меня именно вк интересует, из за подмены трека, что он у меня отображается в артисте. Эта контора через которую на вк заливается мне ответила, просят видео проекта из дав, подтверждающие документы и паспортные данные. Так, что возможно на меня еще и кредит какой оформят. На счет остальных стримингов это все равно никто никогда не услышит, да и я бы не узнал если бы не ото баг вконтакта. На что этот олень рассчитывал не понятно и зачем это делать загадка.
Кстати другой трек с еп этого мудака я тоже идентифицировал, это оказался трек чувака которого я знаю, кек. Какой-то узко направленный скам. Причем я даже по ходу вычислил этого чувака, но улики косвенные.

-Цитата от Ритуал

Может он тебя именно как коллаборатора указал? Поэтому так все отображается?

Не, со мной там никаких пересечений. Единственная мысль, что в файле который он залил остались мои мета данные, но стриминги вроде их должны чистить при загрузке.

Добавлено через 20 минут 30 секунд

-Цитата от kiroh

Я тут под новый год купил новый монитор и посмотрел всё, что наснимал за 2к25. Солидарен с тобой, первые два самый сок. Но опять же - может это и количество просмотров так влияет на восприятие в том числе, чисто подсознательно.
Тут не угадаешь никогда, что зайдет, а что нет. Только пробовать, собирать ОС, анализировать, корректировать путь и пробовать снова. Пусть последующие работы не такие удачные, но всё равно набивается рука и разивается навык.
Как ни странно, но после выпуска не совсем удачных роликов начали приходить с интересными и осмысленными коммерческими предложениями.

ВОЗМОЖНО тебе стоит отрегулировать баланс личной истории и раскрываемой темы. Повернуть немного ручку в сторону темы, а не автобиографии. иф ю ноу вот ай мин )

-Цитата от kiroh

А шортсы - хз. Есть суеверие, что канал должен быть либо шортовый, либо под широкоформатники. Возможно тикток попробую, но не очень верится, что это может быть кому-то интересно.

На счет тиктока вообще не знаю, последний раз лет 5 назад туда заходил. Мне кажется там совсем молодняк сидит. хз С другой стороны если есть контент, что не попробовать.

-Цитата от kiroh

rumedia.io
Денежки уже выводил, так что могу рекомендовать.

На рф карты выводит? Меня в таких конторах всегда смущает, что подробной инфы нет на входе. Типа от какой суммы выводить можно, поквартально или когда захочешь, можно ли несколько артистов создать, можно ли лейбл указать или под ними будет заливать и т.д в моем понимании такая инфа сразу должна быть, а я ее не увидел. Там есть бесплатный тариф, может его затестирую, залью каких-нибудь сайд проектов.

-Цитата от Spanky

Меня в таких конторах всегда смущает, что подробной инфы нет на входе.

Вот та же хуйня. Регаешься минут сорок, треки загружаешь, а потом - АПЛАТИТИ, ШОБ ДОСТАВИТЬ МУЗЫКУ НА ПЛОЩАДКИ. Роялти нам 146% остальное вам. Раз в 36 лет по вторникам високосного года 29 февраля

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

Я тут под новый год купил новый монитор и посмотрел всё, что наснимал за 2к25. Солидарен с тобой, первые два самый сок. Но опять же - может это и количество просмотров так влияет на восприятие в том числе, чисто подсознательно.
Тут не угадаешь никогда, что зайдет, а что нет. Только пробовать, собирать ОС, анализировать, корректировать путь и пробовать снова. Пусть последующие работы не такие удачные, но всё равно набивается рука и разивается навык.
Как ни странно, но после выпуска не совсем удачных роликов начали приходить с интересными и осмысленными коммерческими предложениями.

ВОЗМОЖНО тебе стоит отрегулировать баланс личной истории и раскрываемой темы. Повернуть немного ручку в сторону темы, а не автобиографии. иф ю ноу вот ай мин )

Понимаю. В этот раз маятник качнулся в сторону темы, личное задвинул, т.к. будет выглядеть что я жалуюсь. А у меня за всех душа болит.

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

А шортсы - хз. Есть суеверие, что канал должен быть либо шортовый, либо под широкоформатники. Возможно тикток попробую, но не очень верится, что это может быть кому-то интересно.

На счет тиктока вообще не знаю, последний раз лет 5 назад туда заходил. Мне кажется там совсем молодняк сидит. хз С другой стороны если есть контент, что не попробовать.

После выпуска видоса понарезаю, потом расскажу как и что. Мне жена показывала тикток девчонки из Ижевска, которая cinematic-видео делает в тиктоке и байтит посмотреть целиком ролик на ютубе. В тиктоке десятки тысяч лайков, на ютубе едва 2 тысячи просмотров. Наводит на мысль, что люди оттуда ебали в рот кликать на ссылки и куда-то переходить.
Можно шортовый канал еще завести и посмотреть какая там конверсия будет, но есть подозрения, что ничем не лучше ситуация.

-Цитата от Spanky

-Цитата от kiroh

rumedia.io
Денежки уже выводил, так что могу рекомендовать.

На рф карты выводит? Меня в таких конторах всегда смущает, что подробной инфы нет на входе. Типа от какой суммы выводить можно, поквартально или когда захочешь, можно ли несколько артистов создать, можно ли лейбл указать или под ними будет заливать и т.д в моем понимании такая инфа сразу должна быть, а я ее не увидел. Там есть бесплатный тариф, может его затестирую, залью каких-нибудь сайд проектов.

Да, на РФ карты выводит, но требует самозанятого оформить и прислать скрин с приложки налоговой, что ты оплатил налоги за роялти. Фиты заливал и один альбом сайд-проекта, вроде норм, никто в залупу не полез. Единственное - если ты лейбл, то тут уже ИП требуют.

По выплатам: каждый квартал приходит транш, а вывести можно в любое время. Вывод от 6000 рублей. Во фрештюнсе по-моему от 50 долларов было, но там через такую пень-колоду выводить приходилось, что процентов 15-20 ты на комиссиях терял.

Можно бесплатно делать всё, можно премиум на год за 5к купить. Я ради забавы как-то оплатил, единственный плюс - модерация быстрее проходит, можно имя лейбла указать, а в остальном всё тоже самое. Что интересно, посмотрел на лейбл последнего релиза - там все равно мой лейбл висит.
Они конечно заявляют, что в бесплатном режиме 80% роялти твои, а в премиуме все 100%, но я в такие басни не особо верю.

-Цитата от ooZee

-Цитата от Spanky

Меня в таких конторах всегда смущает, что подробной инфы нет на входе.

Вот та же хуйня. Регаешься минут сорок, треки загружаешь, а потом - АПЛАТИТИ, ШОБ ДОСТАВИТЬ МУЗЫКУ НА ПЛОЩАДКИ. Роялти нам 146% остальное вам. Раз в 36 лет по вторникам високосного года 29 февраля

Да не, там всё норм и с регистрацией и подтверждением личности. Уже не первый год у них, мне норм, никаких претензий.
Был только один кейс, когда я ЕР отправил на модерацию (та самая кассетка, что у тебя есть) и ко мне приебались за голосовой сэмпл (причем там просто мяуканье, без слов). Пришлось присылать скринкаст и мьютить дорожки + найти чек за оплату ваншотов, в которых лежал этот сэмпл. Мои аргументы устроили и всё разрешилось.

да вы хуйню говорите про тренды, заметность, аудиторию. сейчас везде боты крутятся, просмотры и прослушивания. никакого рынка уже давно нахуй нет. уже давно ширма, где все искусственно. может где-то на периферии ещё клоуны какие-то присутствуют за копейки

тут другой вопрос: если вся статистика нарисованная, для чего существует музыка, которую никто не слушает и которая не приносит денег?

Ну так это и пытаемся понять, братик
Все здесь понимают декоративный характер масскульта сегодня
Вот и пытаемся осмыслить природу этого явления

-Цитата от Жирный Ублюdok

сейчас везде боты крутятся, просмотры и прослушивания

-Цитата от Жирный Ублюdok

уже давно ширма, где все искусственно

Так сейчас или уже давно? Ты уж определись.

Другой момент, а на концерты, вечеринки и фестивали тоже боты ходят?

-Цитата от Жирный Ублюdok

тут другой вопрос: если вся статистика нарисованная, для чего существует музыка, которую никто не слушает и которая не приносит денег?

Музыка которую никто не слушает и которая не приносит денег существовала всегда, и ее подавляющее кол-во. Другое дело, что раньше не была так развита индустрия по высасыванию денег из ванна би музыкантов.

А зачем существуют стихи которые никто не читает и картины которые никто не видит? Человек испокон веков занимался творчеством.

Добавлено через 14 минут 10 секунд

-Цитата от Ритуал

Ну так это и пытаемся понять, братик
Все здесь понимают декоративный характер масскульта сегодня
Вот и пытаемся осмыслить природу этого явления

Я вот в бизнесах ничего не понимаю. Вот зашел сейчас на ям MARGO, а там 683 783 слушателя в месяц. Примерно это 700 баксов, 53к рублей. Как такими прослушками можно отбить фиты с лилпампом 69, дорогие клипы, записи мастренги сведения, рекламу и чтоб еще н лакшери селебрити лайф осталось?

Добавлено через 4 часа 42 минуты 20 секунд

А я думал, откуда у баобаба нормальное музло Интересно, он хоть платил.
В кредитсах видео:
Трек by @fasmilirka & @kommandrERA

В аудио:
Producer: ivanzolo2004
Producer: Slowchestra
Composer: Хаперский Владислав Александрович

ну да, ну да...

https://vk.com/video_ext.php?oid=-231682967&id=456239655&autoplay=0

скиньте шоль ютуб каналы посмотреть, интересно) где-то в мультивселенной ваша копия мечтает заниматься музыкой, даже просто так без денег и хайпа, но по каким то причинам не может. так что мы тут можно сказать исполняем наши же мечты. когда-то кто-то точно об этом мечтал. о легкодоступности создания. прочитав книгу про эминема на пределе возможного и пересмотрев 8 милю вспомнив молодость, так сказать, спустя годы я стал совсем по другому размышлять насчёт всех этих выдуманных привилегий которые даёт музыкальная деятельность, и вообще в целом, откуда такой стереотип, что вот щас мы будем делать музыку, и все упадут к нашим ногам, восхваляя о нашей гениальности. так вот кейс эминема в этом плане как раз таки очень точно описывает тот "крючок" на который подсаживается потребитель, тем самым создавая ощущение того что "вот и я так тоже могу". думаю что это такой маркетинговый ход, о том, что бы показать кумира таким же как все остальные люди, а лучше ещё даже хуже чем они, чтобы порог входа был минимальный. в таком случае, аудитория будет самой широкой, т.к. каждый узнаёт себя в образе кумира. типа вот посмотрите он такой же как вы, значит и вы тоже сможете. в неокрепшем уме проходит искра о том, что я ничем не хуже вышеупомянутого артиста, и тот самый стэн, начинает быть подражателем, ну и созданием изначально вторичного контента, который может быть и сделан очень очень качественно, но всё равно остаётся копией(взять например джонибоя в его лучшие годы). однозначно есть ещё миллионы примеров о которых мы даже не знаем, чей контент чуть менее известен, но всех они объединяет одно в данный момент они являются частью индустрии, они ходят на концерты, берут мерч, слушают стримы, ждут материал. они часть машины, только на другой стороне, что на самом деле важна не менее самого артиста, а может быть и больше, так как у искусства должен быть зритель, должен конечно громковато сказано, но всё таки если вспомнить что падающего дерева в лесу не существует если его никто не видел и не слышал, то всё таки возьмём что должен. интересная мысль меня посетила, что когда я 10 лет назад смотрел 8 милю, я никогда не думал о том, что на самом деле после своего локального успеха на батле(при том что герою пришлось поесть дерьма очень много по итогу, чтобы получить этот локальный успех) рэбит пошёл обратно на завод. и сейчас эта сцена заиграла совсем другими красками. что даже если ты талантлив как тебе говорят твои друзья и верят в тебя, и если даже ты уделал какого-то там фейкового гангстера это не означает, что ты автоматически стал очень крутой и именитый. это просто означает, что даже такой неудачник способен где-то быть победителем. опять же отличный маркетинговый ход, ведь кто хотя бы раз в жизни не чувствовал себя неудачником. мысли об этом появились ещё на примере билли айлиш, когда на неё смотришь и слушаешь что она поёт, думаешь что так может любая девочка дома у компа, но на самом деле так может только билли. по разным причинам, так же как и с эминемом. свою шизуху зависимости проблемы смог упаковать в продаваемы продукт только он. и даже при всём при этом, когда его альбом до дре не зашёл он хотел покончить с собой, насколько он был в себе уверен в своем рэпе. и здесь я подхожу к тому что хотел сказать, размышления о надеждах. я думаю надежды делают тебя уявзимым, и самый лучший способ это заниматься творчеством ради самого процесса, и ничего не ждать вообще, делать то что нравится и будь что будет. потому что все эти надежды это конечно хорошо... но когда они угасают начинаешь обесценивать своё творчество и самого себя вместе с ним. с другой стороны если спокойно заниматься тем что нравится и не смотреть на цифры которые там падают или ещё то, что становится гораздо проще и спокойней. не нужно становится вторым эминемом и ещё не важно кем, потому что как раз таки то эго которое и хочет стать как кто то в конце концов и приводит в депру из-за осознания своей вторичности. всё это две стороны одной монеты в одну копейку который и расплатились с тобой на стриминге за твой трэк. кстати эминем там на самом деле не так уж и много батлов брал, у себя на районе он был крутой, а вот выходя на батл без своих пацанов уже крутизна его пропадала. конечно хорошо в голове держать какие то идеи с точки зрения менеджера самого себя и отслеживать разные подходы к творчеству и как они работают, но сколько я дропнул трэков, мне всегда остаётся непонятно, почему тот трэк на который я вообще не делал никаких ставок остаётся прослушиваемым. я не пользуюсь таргетами и рекламой, мне интересна именно органика, посмотреть как трэк зайдёт без реклам и прочей хуйни. поэтому данные достаточно достоверны. так что это ещё одна загадка, интересно.

Добавлено через 18 минут 1 секунду

ещё хочу добавить, что быть слушателем это тоже очень важно, потому что вся эта индустрия просто не будет работать, если перестать быть слушателем. я смотрел подкаст с фломастером вс рэп, и вот он как раз как слушатель, про какие-то там метрики рассказывал, объяснял так сказать свои критерии, и я задумался о том, что для музыки важен не только создатель а и слушатель тоже, например чем крут рик рубин, как по мне, тем что он именно хороший слушатель. он не сидит за пультом, но он может подсказать выслушав артиста, что артист хотел сказать. рик рубин может подсказать как это сделать. так вот в музыке можно быть и на стороне слушателя тоже частью индустрии. конечно правила игры таковы что единицы забирают миллионы. но кто-то же должен составлять эти миллионы. музыки без слушателя всё таки не существует? или существует? вот кстати вопрос для философа фломастера

-Цитата от Ритуал

Ну так это и пытаемся понять, братик
Все здесь понимают декоративный характер масскульта сегодня
Вот и пытаемся осмыслить природу этого явления

там теневые схемы за этим всем стоят какие-то. также как с блоггерами, стримерами, сайтами с кино и пр., где буки и казики всю рекламу захватили, и весь заработок им обеспечивают. а кто стоит за буками и казиками? так же и за этой калловой музыкой тоже кто-то стоит

-Цитата от Spanky

-Цитата от Жирный Ублюdok

сейчас везде боты крутятся, просмотры и прослушивания

-Цитата от Жирный Ублюdok

уже давно ширма, где все искусственно

Так сейчас или уже давно? Ты уж определись.

Другой момент, а на концерты, вечеринки и фестивали тоже боты ходят?

Тут можно в пику упомянуть кейсы, когда Тимати или Баста доплачивают массовке за то, чтобы пришли к ним на концерт. Делается это для того, чтобы картинка с концерта в Олимпийском или другом крупном зале не выглядела жиденько. Слыхал, что даже на каких-то работах тасуют пачку билетов и раздают среди работяг, но те неохотно соглашаются.

-Цитата от Spanky

-Цитата от Ритуал

Ну так это и пытаемся понять, братик
Все здесь понимают декоративный характер масскульта сегодня
Вот и пытаемся осмыслить природу этого явления

Я вот в бизнесах ничего не понимаю. Вот зашел сейчас на ям MARGO, а там 683 783 слушателя в месяц. Примерно это 700 баксов, 53к рублей. Как такими прослушками можно отбить фиты с лилпампом 69, дорогие клипы, записи мастренги сведения, рекламу и чтоб еще н лакшери селебрити лайф осталось?

Насколько я понимаю, её активно спонсирует муж (или ухажер/любовник хз) и такие вливания для него, как для нас 50к рублей вложить: не сказать что мало, но на наше благосостояние сильно не повлияет.

По сути бандосы в 90х тем же самым занимались: давали деньги на запись и клипы, в ротацию заносили кэшик. Вряд ли там кто-то про ROI задумывался, скорее всего ими двигала симпатия и желание воплотить мечту для дорогого и близкого человека.
Большая часть таких проектов глохла, если внезапно вливание денег прекращалось (дела херово пошли, разосрались, убили в конце концов); а кто-то начинал добирать аудиторию уже органическим путем, благодаря хорошим песням и клипам, возможно даже какие-то вложения удалось отбить. Как мне кажется, братки этим всем занимались, чтобы девка при деле была и мозги не делала. Кто-то магазин бижютерии открывал, кто-то музыкальный проект мутил. И там, и там при паре извилин можно было легко деньги отмыть. Вин-вин ситуация.

Может ожидают, что Марго к рекламке и госконтрактику присосется, корпораты заодно. А на стриммингах понятно что особо не протянешь.

-Цитата от Spanky

А я думал, откуда у баобаба нормальное музло Интересно, он хоть платил.
В кредитсах видео:
Трек by @fasmilirka & @kommandrERA

В аудио:
Producer: ivanzolo2004
Producer: Slowchestra
Composer: Хаперский Владислав Александрович

ну да, ну да...

https://vk.com/video_ext.php?oid=-231682967&id=456239655&autoplay=0

А хто это такие? Какие-то сильные проды, о которых стоило бы знать?

-Цитата от tomas the rhymer

скиньте шоль ютуб каналы посмотреть, интересно) где-то в мультивселенной ваша копия мечтает заниматься музыкой, даже просто так без денег и хайпа, но по каким то причинам не может. так что мы тут можно сказать исполняем наши же мечты. когда-то кто-то точно об этом мечтал. о легкодоступности создания. прочитав книгу про эминема на пределе возможного и пересмотрев 8 милю вспомнив молодость, так сказать, спустя годы я стал совсем по другому размышлять насчёт всех этих выдуманных привилегий которые даёт музыкальная деятельность, и вообще в целом, откуда такой стереотип, что вот щас мы будем делать музыку, и все упадут к нашим ногам, восхваляя о нашей гениальности. так вот кейс эминема в этом плане как раз таки очень точно описывает тот "крючок" на который подсаживается потребитель, тем самым создавая ощущение того что "вот и я так тоже могу". думаю что это такой маркетинговый ход, о том, что бы показать кумира таким же как все остальные люди, а лучше ещё даже хуже чем они, чтобы порог входа был минимальный. в таком случае, аудитория будет самой широкой, т.к. каждый узнаёт себя в образе кумира. типа вот посмотрите он такой же как вы, значит и вы тоже сможете. в неокрепшем уме проходит искра о том, что я ничем не хуже вышеупомянутого артиста, и тот самый стэн, начинает быть подражателем, ну и созданием изначально вторичного контента, который может быть и сделан очень очень качественно, но всё равно остаётся копией(взять например джонибоя в его лучшие годы). однозначно есть ещё миллионы примеров о которых мы даже не знаем, чей контент чуть менее известен, но всех они объединяет одно в данный момент они являются частью индустрии, они ходят на концерты, берут мерч, слушают стримы, ждут материал. они часть машины, только на другой стороне, что на самом деле важна не менее самого артиста, а может быть и больше, так как у искусства должен быть зритель, должен конечно громковато сказано, но всё таки если вспомнить что падающего дерева в лесу не существует если его никто не видел и не слышал, то всё таки возьмём что должен. интересная мысль меня посетила, что когда я 10 лет назад смотрел 8 милю, я никогда не думал о том, что на самом деле после своего локального успеха на батле(при том что герою пришлось поесть дерьма очень много по итогу, чтобы получить этот локальный успех) рэбит пошёл обратно на завод. и сейчас эта сцена заиграла совсем другими красками. что даже если ты талантлив как тебе говорят твои друзья и верят в тебя, и если даже ты уделал какого-то там фейкового гангстера это не означает, что ты автоматически стал очень крутой и именитый. это просто означает, что даже такой неудачник способен где-то быть победителем. опять же отличный маркетинговый ход, ведь кто хотя бы раз в жизни не чувствовал себя неудачником. мысли об этом появились ещё на примере билли айлиш, когда на неё смотришь и слушаешь что она поёт, думаешь что так может любая девочка дома у компа, но на самом деле так может только билли. по разным причинам, так же как и с эминемом. свою шизуху зависимости проблемы смог упаковать в продаваемы продукт только он. и даже при всём при этом, когда его альбом до дре не зашёл он хотел покончить с собой, насколько он был в себе уверен в своем рэпе. и здесь я подхожу к тому что хотел сказать, размышления о надеждах. я думаю надежды делают тебя уявзимым, и самый лучший способ это заниматься творчеством ради самого процесса, и ничего не ждать вообще, делать то что нравится и будь что будет. потому что все эти надежды это конечно хорошо... но когда они угасают начинаешь обесценивать своё творчество и самого себя вместе с ним. с другой стороны если спокойно заниматься тем что нравится и не смотреть на цифры которые там падают или ещё то, что становится гораздо проще и спокойней. не нужно становится вторым эминемом и ещё не важно кем, потому что как раз таки то эго которое и хочет стать как кто то в конце концов и приводит в депру из-за осознания своей вторичности. всё это две стороны одной монеты в одну копейку который и расплатились с тобой на стриминге за твой трэк. кстати эминем там на самом деле не так уж и много батлов брал, у себя на районе он был крутой, а вот выходя на батл без своих пацанов уже крутизна его пропадала. конечно хорошо в голове держать какие то идеи с точки зрения менеджера самого себя и отслеживать разные подходы к творчеству и как они работают, но сколько я дропнул трэков, мне всегда остаётся непонятно, почему тот трэк на который я вообще не делал никаких ставок остаётся прослушиваемым. я не пользуюсь таргетами и рекламой, мне интересна именно органика, посмотреть как трэк зайдёт без реклам и прочей хуйни. поэтому данные достаточно достоверны. так что это ещё одна загадка, интересно.

Добавлено через 18 минут 1 секунду

ещё хочу добавить, что быть слушателем это тоже очень важно, потому что вся эта индустрия просто не будет работать, если перестать быть слушателем. я смотрел подкаст с фломастером вс рэп, и вот он как раз как слушатель, про какие-то там метрики рассказывал, объяснял так сказать свои критерии, и я задумался о том, что для музыки важен не только создатель а и слушатель тоже, например чем крут рик рубин, как по мне, тем что он именно хороший слушатель. он не сидит за пультом, но он может подсказать выслушав артиста, что артист хотел сказать. рик рубин может подсказать как это сделать. так вот в музыке можно быть и на стороне слушателя тоже частью индустрии. конечно правила игры таковы что единицы забирают миллионы. но кто-то же должен составлять эти миллионы. музыки без слушателя всё таки не существует? или существует? вот кстати вопрос для философа фломастера

Не буду тебя по пунктам цитировать, ибо большое полотно сознания изложил.
Если концептуально, то:
1. Вся западная медийка (считай и наша тоже, т.к. мы им заглядываем в рот, с некоторым гэпом по времени) нацелена на то, чтобы вдолбить нам, что все мы - уникальная снежинка и что у нас обязательно всё получится, нужно только верить. И в этот же момент, с помощью рекламы и маркетинга давит на наше чувство неполноценности: ты лох, если не купил айфон; ты хуевый глава семейства, если не купишь автомобиль; твой музон выйдет на новый уровень, если ты купишь этот синт/софт/сэмпл-пак. И выходит ситуация, что подавляющее большинство живет в состоянии: "Еще чуть-чуть, и всё будет заебись! Нужно всего лишь докупить хуйнянейм и тогда точно получится". И тут самое главное держать морковку близко под носом, не дать слиться с этой темки раньше времени. Отсюда и такая беспочвенная вера в то, что я сейчас как МС РЭББИТ херачу на заводе, а завтра напишу рэп, а послезавтра платиновый альбом и прод бай Доктор Дре.
2. Делать творчество с намерением: "сейчас я сделаю то-то и то-то, это зайдет большому кол-ву людей и я стану знаменитым" - путь полный боли и страданий. Никто и никогда не даст 100% гарантий на успех. Если кто-то даёт проверенную схему и мамой клянется - можно смело нахуй слать. Лайки, просмотры и охваты ты никак не регулируешь (если, конечно, не накручиваешь, но зачем). А вот то, что ты можешь регулировать и всецело управляешь - это своим творчеством.
Когда человек из штанов выпрыгивает и пытается пойти по проторенной дорожке - это подсознательно считывается как фейк и остается без внимания. Если творец кайфует от самого процесса, и он настолько в этом преисполнился - это достойно внимания и притягивает.

Можно сравнить с тем, как молодой пацан проходит курсы по пикапу, ходит в зал, саморазвивается и пытается быть хорошим и удобным для всех, а его динамят и сливают, потому что подсознательно с ним что-то не то (зачастую женщины не могут это объяснить конкретно, все на уровне интуиции). А есть чел, который в рот ебал все эти книги, берет что хочет и не парится. Меняет женщин как перчатки, может поколотить, и чтобы еще в итоге эти же женщины ему передачки на зону весь срок таскали. Вот такая вот несправедливая хуйня, но что поделать.

-Цитата от ooZee

-Цитата от shtorm-113

Можно ли вашу продукцию оценить, ребят?

Spanky - IDM

что это