Кисс Ленд (хоть изначально он мне не понравился) >> двух первых частей трилогии и примерно равен отголоскам тишины
новый пока опасаюсь слушать

-Цитата от Kr0N

Плюс гости удачно подобраны и их мало.

так их же на всех релизах мало

-Цитата от Kr0N

В целом это для Уикенда новый уровень.

имеется в виду мейнстримизация или что-то другое?

land не зацепил так, как трилогия. этот вот последний вообще не смог прослушать, зато снова залил первые три тейпа в плеер, уже в версиях, что по отдельности.

интересно, Федя Океан также обосрется мимо?

-Цитата от мизери

Кисс Ленд (хоть изначально он мне не понравился) >> двух первых частей трилогии и примерно равен отголоскам тишины
новый пока опасаюсь слушать

-Цитата от Kr0N

Плюс гости удачно подобраны и их мало.

так их же на всех релизах мало

-Цитата от Kr0N

В целом это для Уикенда новый уровень.

имеется в виду мейнстримизация или что-то другое?

Я имею ввиду новый уровень в плане разноплановости его музыки. В мейнстрим он попытался войти сразу после Трилогии, выпустил Кисс Лэнд, и он был вполне хорош, но это был неудачный вход, будто он на два стула сесть пытался, а на новом альбоме он как-то сбалансировал себя старого из Трилогии и себя нового вошедшего в мейнстрим, по идее вот это он должен был выпустить после Трилогии. Это вот та правильная попса, которая должна быть, а не Бритни Спирс всякие.

От старого его уже ничего и не осталось, песни не самобытные, не завораживающие, они обычные. Я не могу хвалить или наслаждаться песнями, если знаю, что исполнитель может в сто раз лучше и интереснее
На кисс Ланде мне нравятся первые 4 трека, вандерласт и кисс ланд, тут пока совсем ничего. Ну скажите что ли, какой трек отсюда может сравниться хотя бы с песней Монреаль.

-Цитата от fuckaface

От старого его уже ничего и не осталось, песни не самобытные, не завораживающие, они обычные. Я не могу хвалить или наслаждаться песнями, если знаю, что исполнитель может в сто раз лучше и интереснее
На кисс Ланде мне нравятся первые 4 трека, вандерласт и кисс ланд, тут пока совсем ничего. Ну скажите что ли, какой трек отсюда может сравниться хотя бы с песней Монреаль.

А какой трек Эминема можно сравнить с Lose Yourself? Странные ты вещи пишешь дядя.

Тот же Shameless прямо очень крутой трек, послушай его нормально. Я честно говоря никогда не понимал людей, которые постоянно сравнивают творчество исполнителя с его предыдущим, будто он не должен развиваться и всю свою карьеру делать Montreal. Хороший исполнитель никогда не будет стоять на месте и жить в каком-то определенном отрезке жизни. Взять того же Эминема, вот нечего сейчас сказать человеку, он и не выебывается в попытках сделать новый Lose Yourself, сделал упор на технику, флоу и рифмы. И правильно сделал, читает себе разные панчи и не парится.

Эминем больше не читает мотивационных песен? рли?

-Цитата от Kr0N

Это вот та правильная попса, которая должна быть, а не Бритни Спирс всякие.

давай еще на НСИНК наедь

-Цитата от мизери

Эминем больше не читает мотивационных песен? рли?

-Цитата от Kr0N

Это вот та правильная попса, которая должна быть, а не Бритни Спирс всякие.

давай еще на НСИНК наедь

Речь не о мотивации, а о душевности. А мотивация никуда не пропала, правда сейчас она другая, заставляет побегать или в спортзал сходить. Да и речь мы тут вроде о другом вели, о том что не может исполнитель постоянно делать в духе одного своего лучшего трека(ну или одного из лучших).

-Цитата от Kr0N

-Цитата от fuckaface

От старого его уже ничего и не осталось, песни не самобытные, не завораживающие, они обычные. Я не могу хвалить или наслаждаться песнями, если знаю, что исполнитель может в сто раз лучше и интереснее
На кисс Ланде мне нравятся первые 4 трека, вандерласт и кисс ланд, тут пока совсем ничего. Ну скажите что ли, какой трек отсюда может сравниться хотя бы с песней Монреаль.

А какой трек Эминема можно сравнить с Lose Yourself? Странные ты вещи пишешь дядя.

Тот же Shameless прямо очень крутой трек, послушай его нормально. Я честно говоря никогда не понимал людей, которые постоянно сравнивают творчество исполнителя с его предыдущим, будто он не должен развиваться и всю свою карьеру делать Montreal. Хороший исполнитель никогда не будет стоять на месте и жить в каком-то определенном отрезке жизни. Взять того же Эминема, вот нечего сейчас сказать человеку, он и не выебывается в попытках сделать новый Lose Yourself, сделал упор на технику, флоу и рифмы. И правильно сделал, читает себе разные панчи и не парится.

Я конкретно там говорил про уровень, а не звучание. Так то ясен хуй что нельзя одно и то же делать всю карьеру.

Подумываю пробить адреса всех кто пишет хуйню на новый альбом викнда, приехать к каждому из них и вырезать сердце нахуй.
ну или хотя бы уши отрезать.
Альбом прям логичное продолжение трилогии (8.5 у Питчфорка. ВОСЕМЬ ТОЧКА ПЯТЬ, КАРЛ), как будто и не было никакого кисс лэнда ущербного (6.2 у Питчфорка. ШЕСТЬ ТОЧКА ДВА, КАРЛ)

Если вкратце, то Викнда вдохновленный своей самобытностью попытался сделать арт-хаус, а вышла невнятная залупа. После этого пацан одумался и сделал хорошый бюджетный фильм. Вернул наконец-то Иллангело (), оба трека с Иллом >>>> кисс лэнда. Лузеры - просто чума.
Претензия к альбому может быть только одна - ЖИЗНЕРАДОСНОСТЬ И ПОЗИТИВНОСТЬ, ну для Викнда конечно. Ну и опять же как я уже писал в твиттерке, сложно быть депрессивным когда ты суперзвезда на пике карьеры.
Вот реально с альбома больше всего не нравится только ОСТ 50 оттенков, потом Офн и потом дуэт с Эдом.

shameless так то вообще

-Цитата от Masta Proof

shameless так то вообще

Будешь жить братан, Ковш тебя не тронет.

ни чувствую лица дико охуевшая песня

Че питчфорк говорит

-

Everything we know about the Weeknd is here: the dark, mysterious production where contemporary R&B rubs elbows with post-punk and shoegaze (Tesfaye's OG producer, Illangelo, is everywhere on it); the lascivious lyrics that swing between menacing and laughable; and, most of all, Tesfaye's sinuous vocal melodies

но ставит 7.2

-

That song restates Tesfaye's defining duality, reveling in the bacchanalian excess of his lifestyle while keeping a hold on its emptiness. When he wrote songs like "High for This" or "The Morning", Tesfaye was homeless and barely 20, crashing on couches around Toronto and working at American Apparel. On "Tell Your Friends", he's a touring pop star with a number one hit under his belt. He's cruising in the West End in his new Benz, hearing his songs stream out of the Queen Street haunts he used to frequent. He uses "Tell Your Friends" to look back, reminding us that he's still the same old guy in the face of all the fame, though some things have changed: back then, in 2011, Cali was his mission. Now, it's the whole world.

пацаны у меня от real life и pray4love с трэвисом - эрекция.со мной все будет нормально?

Ну и где там "дарк, мистериоус продакшн"?

3:45

меня позабавило особенно совместное исполнение кэнт фил май фэйс стинга и селин дион

послушал наконец полностью и в нормальной обстановке. могу написать следующее:

1. Real Life - обычная, ничем непримечательная по звучанию песня, текст блядский какой-то. 3/10.
2. Losers (feat. Labrinth) - вообще не понял, зачем это слушать. хуета для какого-нибудь позитиффного омериканского сериала и просто очень некрасивый трек. 2/10
3. Tell Your Friends - худший трек с альбома. каневест с братией выпердел хуевый говнобит и все радостно схавали, в душе наверняка задаваясь вопросом, что же это за хуета такая, неужели я не понимаю современную музыку. вообще бит, точнее его нестройность, уже не дает нормально слушать трек, но тут еще и викенд ебанутый текст напел. иди, скажи своим подругам, я негр, который нюхает порошок и поет залупу. 1/10
4. Often - старый трек, оттого, видимо, и не такой хуевый. хотя, конечно, убого воплощена попытка совместить свое старое звучание и модную, удобноперевариваемую слушателям радио конструкцию трека. и припев ебанутый немного. 5/10
5. The Hills - трек в манере предыдущего, претензия к треку та же, только тут припев гораздо адекватнее и нет отвратительных завываний в куплетах. 7/10.
6. Acquainted - неплохой трек, ничем не раздражает (по меркам этого альбома уже достижение) и мотив приятный. 6/10
7. Can't Feel My Face - звучит как демка с нойз-ипишки, немного необычно, но не сказать, чтобы круто. 5/10.
8. Shameless - хуета нечеловеческая, сказали бы, что это джастина бибера песня - не удивился бы. 2/10.
9. Earned It - бесспорно хуета, но достаточно качественная, чтоб слушать без особого отвращения. 3/10.
10. In the Night - еще одно нечто, напоминающее демку, которую некогда постеснялись выложить. 3/10.
11. As You Are - средне, ну тут хоть мотив приятный. 5/10.
12. Dark Times (feat. Ed Sheeran) - просто скучный и не заслуживающий особенного внимания трек. 4/10
13. Prisoner (feat. Lana Del Rey) - неплохо, правда, Ляну тут слушать приятнее. 7/10
14. Angel - лучший трек альбома, 8/10

вердикт: викенд стал каким-то противным фэгготом, раньше делал так, что душа пела, сейчас же просто воет, телкам и ценителям со всяких ресурсов один хуй это нравится. позитивные, веселые песенки звучат убого, впрочем не менее убого, где он на частушечный манер повторяет, как он кого-то ебет и что-то нюхает. к сожалению, такой хуйни на альбоме много. альбому 5/10.

ну хуй знает, шеймлесс ахуенная, единственная которую я поставил заново играть по ходу прослушивания альбома

Смешанные ощущения от нового альбома. Вроде бы, очень мощная середина - прям бэнгер на бэнгере, но за эту середину целиком в ответе сторонние люди, среди которых Илланджело просто рвёт и мечет, давая понять, какая всё таки у него сильная творческая химия с Абелем. Когда же Викенд сам встаёт на место дирижёра, то выходит что-то несуразное типа помпезной Angel, которую проще представить в репертуаре каких-нибудь Аэросмит.
Тем не менее, самый отвратительный трек альбома вышел не из под его руки, но это и понятно, потому что Коню, который всё пытается усидеть на всех стульях сразу, не приходит в голову, что на одном из стульев могут быть хуи дроченные. Гости здесь просто для статуса, так же как и саундтрек фильма, название которого называть в приличном обществе считается признаком дурного тона. Всё же, процент бэнгеров здесь заметно выше, чем на дебютнике и это, наверное, можно считать прогрессом, а альбом в виду того, что выпускают в наши дни, с лёгкостью можно считать хорошим.
Благодарен же я этому альбому в большей степени за то, что благодаря нему я заново открыл для себя Трилогию и слушал её в эти дни намного чаще, чем Красоту за безумием.
Не хочу говорить очевидное о том времени, когда артист записывает свои лучшие работы, но за эти три микстейпа голода по славе и деньгам (и отсылки к Cocteau Twins), можно ему простить всю последующую дискографию.

-Цитата от Дэд

Смешанные ощущения от нового альбома. Вроде бы, очень мощная середина - прям бэнгер на бэнгере, но за эту середину целиком в ответе сторонние люди, среди которых Илланджело просто рвёт и мечет, давая понять, какая всё таки у него сильная творческая химия с Абелем. Когда же Викенд сам встаёт на место дирижёра, то выходит что-то несуразное типа помпезной Angel, которую проще представить в репертуаре каких-нибудь Аэросмит.
Тем не менее, самый отвратительный трек альбома вышел не из под его руки, но это и понятно, потому что Коню, который всё пытается усидеть на всех стульях сразу, не приходит в голову, что на одном из стульев могут быть хуи дроченные. Гости здесь просто для статуса, так же как и саундтрек фильма, название которого называть в приличном обществе считается признаком дурного тона. Всё же, процент бэнгеров здесь заметно выше, чем на дебютнике и это, наверное, можно считать прогрессом, а альбом в виду того, что выпускают в наши дни, с лёгкостью можно считать хорошим.
Благодарен же я этому альбому в большей степени за то, что благодаря нему я заново открыл для себя Трилогию и слушал её в эти дни намного чаще, чем Красоту за безумием.
Не хочу говорить очевидное о том времени, когда артист записывает свои лучшие работы, но за эти три микстейпа голода по славе и деньгам (и отсылки к Cocteau Twins), можно ему простить всю последующую дискографию.

хорошо написал, согласен

-Цитата от Дэд

Смешанные ощущения от нового альбома. Вроде бы, очень мощная середина - прям бэнгер на бэнгере, но за эту середину целиком в ответе сторонние люди, среди которых Илланджело просто рвёт и мечет, давая понять, какая всё таки у него сильная творческая химия с Абелем. Когда же Викенд сам встаёт на место дирижёра, то выходит что-то несуразное типа помпезной Angel, которую проще представить в репертуаре каких-нибудь Аэросмит.
Тем не менее, самый отвратительный трек альбома вышел не из под его руки, но это и понятно, потому что Коню, который всё пытается усидеть на всех стульях сразу, не приходит в голову, что на одном из стульев могут быть хуи дроченные. Гости здесь просто для статуса, так же как и саундтрек фильма, название которого называть в приличном обществе считается признаком дурного тона. Всё же, процент бэнгеров здесь заметно выше, чем на дебютнике и это, наверное, можно считать прогрессом, а альбом в виду того, что выпускают в наши дни, с лёгкостью можно считать хорошим.
Благодарен же я этому альбому в большей степени за то, что благодаря нему я заново открыл для себя Трилогию и слушал её в эти дни намного чаще, чем Красоту за безумием.
Не хочу говорить очевидное о том времени, когда артист записывает свои лучшие работы, но за эти три микстейпа голода по славе и деньгам (и отсылки к Cocteau Twins), можно ему простить всю последующую дискографию.

О, рад, что ты отписался!!

По треку с Конём не согласен, конь очень классно поймал викндовскую атмосферу, и добавил мажорного звучания. И викнд на всю это помпу стелит свои реально ядовитые строки, что он все еще оот нигер с гривой, жрущий колеса и ебущий всех подряд. Такая прям химия, когда это понимаешь. Что вот он Конь - Йизус и викнд не смотря на этих топ продюссеров все тот же чувак, что и был.
Я не очень могу слушать трилогию после этого альбома. Она кажется такой "сырой"
И для меня альбом потихой сдувается к концу. Все эти дуэты - норм конечно, но они так диссанируют с началом альбома
Ради тебя может и распишу рецензию

-Цитата от Kov$H

-Цитата от Дэд

Смешанные ощущения от нового альбома. Вроде бы, очень мощная середина - прям бэнгер на бэнгере, но за эту середину целиком в ответе сторонние люди, среди которых Илланджело просто рвёт и мечет, давая понять, какая всё таки у него сильная творческая химия с Абелем. Когда же Викенд сам встаёт на место дирижёра, то выходит что-то несуразное типа помпезной Angel, которую проще представить в репертуаре каких-нибудь Аэросмит.
Тем не менее, самый отвратительный трек альбома вышел не из под его руки, но это и понятно, потому что Коню, который всё пытается усидеть на всех стульях сразу, не приходит в голову, что на одном из стульев могут быть хуи дроченные. Гости здесь просто для статуса, так же как и саундтрек фильма, название которого называть в приличном обществе считается признаком дурного тона. Всё же, процент бэнгеров здесь заметно выше, чем на дебютнике и это, наверное, можно считать прогрессом, а альбом в виду того, что выпускают в наши дни, с лёгкостью можно считать хорошим.
Благодарен же я этому альбому в большей степени за то, что благодаря нему я заново открыл для себя Трилогию и слушал её в эти дни намного чаще, чем Красоту за безумием.
Не хочу говорить очевидное о том времени, когда артист записывает свои лучшие работы, но за эти три микстейпа голода по славе и деньгам (и отсылки к Cocteau Twins), можно ему простить всю последующую дискографию.

О, рад, что ты отписался!!

По треку с Конём не согласен, конь очень классно поймал викндовскую атмосферу, и добавил мажорного звучания. И викнд на всю это помпу стелит свои реально ядовитые строки, что он все еще оот нигер с гривой, жрущий колеса и ебущий всех подряд. Такая прям химия, когда это понимаешь. Что вот он Конь - Йизус и викнд не смотря на этих топ продюссеров все тот же чувак, что и был.
Я не очень могу слушать трилогию после этого альбома. Она кажется такой "сырой"
И для меня альбом потихой сдувается к концу. Все эти дуэты - норм конечно, но они так диссанируют с началом альбома
Ради тебя может и распишу рецензию

Ну, если только рассматривать эту песню в том ключе, о котором ты рассказал.
Причина же, по которой я не могу, например, слушать Настоящую жизнь и Скажи своим друзьям, заключается в том, что для меня песни Викенда - это саундтрек к какому-то горю, эскапизму, заключающемуся в бесконечных сторонних связях и попытках потерять себя в объятиях девушек, пуская всё на самотёк.
Я начал слушать Викенда 2 года назад в очень хреновое для меня время, когда умер мой близкий человек, а я втянулся в любовный треугольник. Тогда для меня не было на свете песен ближе, чем Valerie и Twenty Eight - в них столько боли, столько надрыва, что воспринимались они скорее как откровение, нежели просто музыкальные композиции. После них слушать о том, как Викенд остаётся таким же серьёзным трахером как 2 релиза назад, как-то тяжеловато

Кстати, Трилогия тоже долгое время казалась мне очень сырым материалом. Помню, что я даже восторгался Кисс лэндом, но со временем эта симпатия свелась к тому, что даже ничего не могу вспомнить, кроме 3 треков. С Трилогией же каждый раз что-то заново открываешь для себя. Например, я раньше не замечал, какая же очаровательная "Rolling Stone" с нарастающим эффектом реверба. Всё таки, в плане изобретательности и всяких фишек в продакшне Илланджело и мастодонт Док МакКини ещё много чему могут поучить современных музыкантов и Викенда в частности

-Цитата от Дэд

-Цитата от Kov$H

-Цитата от Дэд

Смешанные ощущения от нового альбома. Вроде бы, очень мощная середина - прям бэнгер на бэнгере, но за эту середину целиком в ответе сторонние люди, среди которых Илланджело просто рвёт и мечет, давая понять, какая всё таки у него сильная творческая химия с Абелем. Когда же Викенд сам встаёт на место дирижёра, то выходит что-то несуразное типа помпезной Angel, которую проще представить в репертуаре каких-нибудь Аэросмит.
Тем не менее, самый отвратительный трек альбома вышел не из под его руки, но это и понятно, потому что Коню, который всё пытается усидеть на всех стульях сразу, не приходит в голову, что на одном из стульев могут быть хуи дроченные. Гости здесь просто для статуса, так же как и саундтрек фильма, название которого называть в приличном обществе считается признаком дурного тона. Всё же, процент бэнгеров здесь заметно выше, чем на дебютнике и это, наверное, можно считать прогрессом, а альбом в виду того, что выпускают в наши дни, с лёгкостью можно считать хорошим.
Благодарен же я этому альбому в большей степени за то, что благодаря нему я заново открыл для себя Трилогию и слушал её в эти дни намного чаще, чем Красоту за безумием.
Не хочу говорить очевидное о том времени, когда артист записывает свои лучшие работы, но за эти три микстейпа голода по славе и деньгам (и отсылки к Cocteau Twins), можно ему простить всю последующую дискографию.

О, рад, что ты отписался!!

По треку с Конём не согласен, конь очень классно поймал викндовскую атмосферу, и добавил мажорного звучания. И викнд на всю это помпу стелит свои реально ядовитые строки, что он все еще оот нигер с гривой, жрущий колеса и ебущий всех подряд. Такая прям химия, когда это понимаешь. Что вот он Конь - Йизус и викнд не смотря на этих топ продюссеров все тот же чувак, что и был.
Я не очень могу слушать трилогию после этого альбома. Она кажется такой "сырой"
И для меня альбом потихой сдувается к концу. Все эти дуэты - норм конечно, но они так диссанируют с началом альбома
Ради тебя может и распишу рецензию

Ну, если только рассматривать эту песню в том ключе, о котором ты рассказал.
Причина же, по которой я не могу, например, слушать Настоящую жизнь и Скажи своим друзьям, заключается в том, что для меня песни Викенда - это саундтрек к какому-то горю, эскапизму, заключающемуся в бесконечных сторонних связях и попытках потерять себя в объятиях девушек, пуская всё на самотёк.
Я начал слушать Викенда 2 года назад в очень хреновое для меня время, когда умер мой близкий человек, а я втянулся в любовный треугольник. Тогда для меня не было на свете песен ближе, чем Valerie и Twenty Eight - в них столько боли, столько надрыва, что воспринимались они скорее как откровение, нежели просто музыкальные композиции. После них слушать о том, как Викенд остаётся таким же серьёзным трахером как 2 релиза назад, как-то тяжеловато

Кстати, Трилогия тоже долгое время казалась мне очень сырым материалом. Помню, что я даже восторгался Кисс лэндом, но со временем эта симпатия свелась к тому, что даже ничего не могу вспомнить, кроме 3 треков. С Трилогией же каждый раз что-то заново открываешь для себя. Например, я раньше не замечал, какая же очаровательная "Rolling Stone" с нарастающим эффектом реверба. Всё таки, в плане изобретательности и всяких фишек в продакшне Илланджело и мастодонт Док МакКини ещё много чему могут поучить современных музыкантов и Викенда в частности

я уже писал в твиттер об этом!
"какой хаус оф балунс, когда ты миллионер, у тебя тонны наркоты и телки готовы драться за право отсосать. Нет страггла больше"
И вот эта музыка на ББЗМ - это старый Викнд на новый лад.
Мажорный, позитивный звук.
Да я все такой же ебасос, но теперь богатый че пиздец.
Если внимательно следить то Экос Оф Сайленс уже был близок по звучанию к ББЗМ.
Кисс Лэнд - просто вообще лучше не вспоминать, непонятный альбом с непонятным звуком и непонятными текстами, с шедевральным Вандерластом и Профеесионалом (за счет сэмпла Эмики и трек Эмики пизже Викндовского)

Хуйня кароче это

http://vk.com/wall-80762928_44671 ремикс с еминемом