Я хз,это в проекте надо делать,впадлу щас чё то мутить.А так я такой пример в видеоуроках видел каких-то.Про анализаторы и про пересечение частот тема...как-то так

ниче, я подожду, до завтра сможешь?

На слух...+ второстепенно может помочь анализатор в каких-то трудностях,описал выше...[/QUOTE]

ну советую посмотреть уроки по восприятию частот и тренировки того же восприятия изменения и колебания звукового диапозона на единицу частоты от дяденьки, который поздно начал заниматься звуком, у которого не было 4 года ВУЗ, 4 года для практики после вузовской и тд. и тп. Простые упражнения помогающие в последствии как при эквализации, так и со всеми частотными изменениями в акапелле:horosho:

Что именно тебе показать там?

вот это

ну советую посмотреть уроки по восприятию частот и тренировки того же восприятия изменения и колебания звукового диапозона на единицу частоты от дяденьки который поздно начал заниматься звуком, у которого не было 4 года ВУЗ, 4 года для практики после вузовской практики! Простые упражнения помогающие в последствии как при эквализации, так и со всеми частотными изменениями в акапелле:horosho:

Делай как хочешь хоть блеать без секвенсера,на слух.Мне поебать.
Я на слух делаю ясное дело,а анализаторы использую редко,но они бывают помогают чутка,не просто так всё же они сделаны,а немного упростить трудности и проблемы возникающие в процессе сведения.Можешь отъебатся мисье профессионал.

что ты сейчас опять несёшь?

то, что ты упертый баран

Изначально было так :
А теперь вот так:

Выводы сделаете сами.

Либо включаешь одновременно капу и бэки (или дабл), на обоих дорожках анализаторы, и смотришь где какие частоты подрезать или поднять, чтобы каши не было (особенно когда много даблов, часть из которых записаны высоким а часть низким голосом).

а как ты понимаешь какие частоты надо срезать?:confused:

гуру в теме

имплантируй вместо связок, губную гармошку:) вот тогда глядишь и другой спектр получится.

почему эта тема еще жива?) одни холивары)

усилок, который mesa?

я вроде в жизни достаточно хорошо звучащего голоса записал, уверен на 100%, что звучали они по-разному. да и один голос с разных микрофонов точно уверен покажет разный спектр

Ну так и как потом по анализатору вырезать? Че вырезать?Обертона что ли?

cначала на слух ясенхуй а потом по анализатору, не зря же они сделаны!!!!

я тоже не понимаю, как можно это увидеть
с тобой все понятно уже, скройся

а потом еще по отклику ревербератора - не зря же они сделаны.

Пох как они звучат, тебе анализатор показывает не тембральные характеристики голоса, а спектр который зависит от типа голоса, диапозона, основых тонов, формант и обертонов, ну и конечно от прямолинейности ачх микрофона. так что че там может быть координально другого, расскажи)

Я думал, эти вещи и составляют тембр голоса, не?
И если они все разные, то как я могу видеть одинаковую картинку?

Есть возможность выложить пример какой-нибудь?

[QUOTE=DaBRo-ForEVer;1078060579]шарит парень

[QUOTE=Соник(Все Свои);1078061320]это не меня ты цитировал)

то есть ты думал что если отэквализировать партию скрипки и голоса, так чтоб по анализатору были близкие значения, у тебя получатся два одинаковых тембра?

[QUOTE=Device(Blacklist);1078061472]если не близкие, а одинаковые, то да, конечно. субтрактивный синтез на этом основывается. и во времени чтобы это все дело тоже совпадало. ладно, пусть даже не одинаковые, а очень близкие значения

[QUOTE=DaBRo-ForEVer;1078061640]может все таки аддиктивный?

[QUOTE=Device(Blacklist);1078061659]и аддитивный тоже

и при чем здесь вообще синтез если речь идет об акустических сигналах? в синтезе нет источника звука, а у акустических источниках звука целый тракт звукообразования. успехов тебе)

как при чем? и там и там набор гармоник, которые можно легко увидеть на анализаторе. ну мы про синтез не будем сейчас говорить, не по теме.

ты мне можешь объяснить доступно, как тупому, почему я буду видеть одинаковую картинку на анализаторе с разными голосами?
я пока спать схожу

а как ты дошел то до такого умозаключения что спектр должен координально отличаться? если звукообразование у всех идентично то вполне логично что и в спектре будут общие закономерности. и не забывай что мы сравниваем нормальные и правильно записанные голоса а не школьныехаслрэпы)

Например есть у тебя два сигнала, и ты смотришь их спектры. В местах где частоты пересекаются, более тихий сигнал будет забиваться более громким. По анализаторам ты смотришь где частоты пересекаются, и редактируешь их.

кстати про какаой анализатор то трём?) про фурье не?

Пожалуйста, кто-нибудь объясните как сделать такой эффект. Вообще не пойму как это делается.
http://vk.com/audios5561771?q=DAVIM%20%E2%80%93%20%D0%98...0by%20KeaM)

В самом начале со слов "Видеть в них врагов я правда перестал...". Вживую человек не может так ровно с металлическим призвуком спеть.
Только не надо писать что там дабл сдвинутый на октаву вниз, потому что так я уже пробовал.

Там капа записаная/сдвинутая ниже от основной дороги(не на октаву, меньше) и сильно затюненая + бэки + высокая дорога с вокодером или в минусе синт какой-то писклявый был изначально.
Могу ошибаться. :)

надо с гармонией дружить чтоб так делать, там мини аранжировочка из голоса

Ну а поподробней что за аранжировочка? сколько даблов нужно - 3 для каждой из устойчивых ступеней тональности или как? на сколько тонов сдвигать? чем именно их двигать? Какие нюансы в обработке? как добиться такого прозрачного звучания каждого дабла?
И вообще может там не гармония а дисторшн какой-нибудь? Или вокодер?

вот еще пример
http://vk.com/audios5561771?q=ONE%20P(AY%20%E2%80%93%20%...0by%20Keam)

ну тут уже больше похоже на гармонию

а выделяется тоника и обертона.нет разве? Вот их вырежешь и убьешь голос. Вопрос - нахуя такое надо?

такое по анализаторам не сведешь.:D

так ты у дабла режь, он во-первых на бэках, во-вторых как раз отодвинется на задний план. ну хз, насчет двух вокалов я не знаю, но инструменты и вокал стопудов так можно сводить. и резать частоты не у вокала, а у инструмента

да причем здесь анализаторы, хотя бы понять как такой эффект получить. это не только у кима есть, у многих исполнителей популярных (если только их всех не сводит ким:D)

пока у тебя будут вопросы по поводу того насколько куда и что питчить можешь не пытаться так сделать:) ну есть же куча материалов и книг в инете, почитай и больше пользы будет чем от советов здешних вассерманов.

Меня интересует как сделать сам эффект, а это и есть что как и куда тюнить. На ютубе таких уроков нет. Я подумал может тут есть те кто умеют делать такие эффекты и могут объяснить.

ну как объяснить вещи которые если ты занимаешься музыкой должны сами к тебе прийти со временем. у меня кент точно так же в мелодине делает, на слух, иногда на фортепиано придумывает партии потом голос под них ровняет,

послушай лучше акапельные группы где люди без мелодина поют в несколько голосов по человечески, например The Real Group

очень легко объяснить, если сам умеешь это. не умеешь, так и скажи.
в теме оч много страниц и до сих пор никто так и не разгадал эту тайну:confused:

Нет никакой тайны, всё решает гармония. И в каждом отдельно взятом треке тюнить даблы с бэками нужно будет по-разному, с разными интервалами относительно lead vocal.

в зависимости от тональности, это понятно. но из скольки даблов гармония состоит и в какую сторону каждый из них сдвигать вверх или вниз - это для всех случаев одинаково.

почему?

потому что во многих трэках этот эффект звучит одинаково

Квинта или терция, если не октава.

поробуй нижний голос по басу делать, а бэки уже будут зависеть основного голоса, для начала поэксперементируй с квинтами терциями октавами

А для не начала? Что еще можно попробовать? Субдоминанту ? она далеко не всегда звучит).
Как вариант еще - октава +терция например.

У меня в целом так - тоника, минус октава, плюс октава, плюс терция , плюс терция минус октава, плюс квинта , плюс квинта минус октава..
Так и должно быть?

Что с панорамой всего этого делать?

Да с хуя ли не разгадал?))) Я умею такое делать и тебе кстати отвечал и вообще по этой теме кучу постов писал. Читай и думай. А вообще, да, сам должен дойти - объяснения не помогут... И еще немаловажный фактор - изначальная задумка и исполнение должны подходить под такую обработку. Видосы по мелодайну для кого кидал? Делаешь гармонайз в мелодайне, экспортируешь миди полученных даблов и подставляешь в вокодер ( в первом примере который ты кинул - вокодер). И кстати, пересмотри видосы - НЕТ четкого интервала, сначала сдвигается в терцию ( например) а потом еще доводится каждый аккорд отдельно - в итоге разные интервалы получаются... Конструкция: Основной вокал в центре, дабл пропущенный через вокодер делается стерео - чтоб в обоих каналах звучал, срез низов герц этак до 300, поднятие высоких шлейфом от 1 - 1,5 кгц на 3- 6 дб, компрессия 5:1, можно больше, сенд на дилей. Ну и в самих настройках вокодера покопаться надо. Дальше подбираешь баланс между основной капой и вокодером. Самое главное дружить с гармониями и на слух все это можно сдвигать, чтоб звучало. так что вопрос, на сколько сдвигать - некорректен. В каждом случае по разному - ибо гармонии разные .Все

вот это уже конкретика:horosho: спасибо:horosho:
Только один вопрос: изначально у меня например 3 потюненных дабла - терция, октава и еще какой-нибудь интервал. Я все эти даблы экспортирую в один микс, а уже потом этот один микс в вокодер кидаю?

скинул бы заценить:)